郑钧的半自传，满满的都是摇滚情怀，藏獒一蠢到底；好莱坞的制作团队保障了画面的水准，虽不出色但还是过得去；叙事虽无特别的技巧，还不算凌乱；故事选材还是太幼稚化，能成人化一些更好，可能成人化一些就不如此天真了，要比仅缺一个好故事的大鱼海棠略胜一筹；所谓的摇滚情怀无非就在内几首耳熟能详的歌上把；在国产动漫里还称的上良心之剧。
按照郑钧的初衷，《摇滚藏獒》是要融入“东方智慧”和“东方文化”的，而成片之后的《摇滚藏獒》其实已经背离了郑钧的初衷。也难怪，摇滚是从西方传入的，藏獒是从青藏高原走来的，要想融入所谓的东方智慧，简直难之又难，再加上导演是美国人，除郑钧之外的另一编剧也是美国人，《摇滚藏獒》弥漫着好莱坞味道，洋溢着西方风情毫不奇怪。
这样其实也无可厚非，好莱坞能把希腊的神话、埃及的传说、北欧的童话、日本的忍者和武士道、中国的功夫和熊猫，统统融入自己的电影，并且做得像模像样，中国电影为什么不能这样做呢？西方的摇滚，中国的藏獒；西方的娱乐精神和英雄主义，中国的城市风情和逗乐捧哏，如果能够融为一体，合二为一，其实也能成为好电影。只可惜，《摇滚藏獒》错失了成为佳作的机会，虽然有摇滚，有藏獒，但是不中国。《摇滚藏獒》里的主角波弟，就像是从好莱坞片场偷跑出来的角色，插科打诨都是美式的，完全没有中国特色。虽然中国版《摇滚藏獒》由德云社来配音，也无法减少它的美式元素。
摇滚藏獒：厌恶的不是电影，厌恶的是手段
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