本片的的人物均为回收的废旧玩偶，据导演解释：马、牛仔和印第安人之所以成为最终的主角，得益于它们在废旧玩偶中出现的概率最高……这些玩偶的底部本身就带有托板，他们借此特点“将计就计”设计人物的动作。“比如印第安人有3个不同的模型，每个模型是一副神态一个姿势，用胶水将每个模型固定在不同的场景中进行拍摄，然后再连续播放。这个是完全不同于传统的定格动画，是具有颠覆性的操作。”
将计就计，现成的符号，就有的影像集成为新语言；回收的废旧玩具，所指向的，是几十年内全球膨胀的大众文化——就像大蒜一样，从果实变为根儿，长出了蒜苗，跨越民族文化的藩篱，成为观众和作者共同的商品和经验。
这些物品本身就是积累了大众文化经验的某种怀旧，附着的笨拙和陈旧，成为一种新风味……物品的意义恰恰在于，他们拥有历史，而不是3D软件里愣生生的、闪亮的创造物。
物体的价值在于提示观看者，存在性。时间和空间的维度，灰尘和痕迹，当然还有笨拙。
而全球化，带来了忘乎所以的融合和狂欢
“比利时的漫画，50年代美国西部片
无厘头的情绪比星爷还要强
三分钟的尴尬和后面60几分钟的开怀大笑
脑洞真是要突破天际了
好让人喜欢的一个粗糙
又俗不可耐
但是超级喜爱的精神分裂片子
666个赞
开起来总像是小孩子的黏土作品
这样清奇的脑洞
怕是100年天朝都不会出现了吧
法国人
好牛
超喜欢大马、印第安、牛仔的sb组合
如果能每年出一季就好了
好短暂的70分钟
以前还真没看过这种看起来有点粗糙实则可爱至极的塑胶动画，就像用摄影机把小孩子过家家的过程录下来。整个发散式思维的剧本，以及各种天马行空的搞怪幽默及捧腹，使本片带有浓重的欧洲气息，对尚有点童趣的观众来说，绝对是一部清新小品。
其中几个比较无厘头的笑点，硬是把我惊到了……不好意思笑点低……
1， 第一次重建家园时，小马哥让小安和牛仔砌墙，然后去把压扁的家具都吹了起来，包括电视和沙发，于是下个镜头，小安和牛仔一起在砖块废墟中坐上沙发看起了电视……小马哥无奈抽掉了电视的气，俩人打起了乒乓…………最后好不容易俩个活宝干了点儿活砌起了墙，结果忘了留门窗……真是做负功的典范…………
2， 斯蒂芬专心地抢救拖拉机……注意当时房间里完全是急救室的装备……
3，小马小安牛仔和杰拉德在掉到地心的大石头上，居然一起打起了牌，完全忘了上个镜头三人还在激烈地喊杰拉德还墙（还墙，汗，听起来这么怪……）
4， 石头卡在地心，牛仔失踪，小安和小马都以为牛仔没了……先是一阵伤感……接着小安拿到牛仔的枪，兴高采烈地
很少看到如此真诚二逼的电影，任何事情，即便是二逼，你二逼出风格和水平，并且极致，那绝对是牛逼的。《惊恐小镇》中的牛仔是最二逼的角色，他神经兮兮的言语、总是怕吓到的小声音和颤颤巍巍的行为，让牛仔这个总是慌里慌张的角色活灵活现。另外一个给我印象深刻的是家有一堆畜牧动物的大嗓门男人，牛仔和大嗓门男人完全占据了我的兴奋点。可以吹起来的家具、连通海底的小水塘以及能变大变小的警察局，都让《惊恐小镇》从里到外透着一股清新可人又机灵聪慧的水灵劲儿。一个小时左右的时长显得稍短，当动画中的主人公小马和身为母马的音乐教室拥抱时，我真怕小马应该极长的阳具不小心就那么插入母马。那样的话，这动画完全可以五星评价，毋庸置疑。
2011年11月10日
“惊恐小镇”大片鉴定！《神经兮兮才快乐》
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