一群入戏很深的演员
采访撰文：沙丘
从古斯塔夫·勒庞的《乌合之众》，到菲利普·津巴多的“斯坦福监狱实验”，再到丹尼斯·甘塞尔的电影《浪潮》都告诉我们集体会影响一个人，而且让这个人变得很可怕。
七月底，我在西宁FIRST青年影展看到的纪录片《入戏》也一样，讲述一群为了演绎“文革角色”的青年演员，在封闭培训过程中，逐渐入戏，上演“文革实验”的故事。
2010年，导演董雪莹想拍摄一部关于演员生存状态的纪录片，于是通过朋友联系到正在筹拍《记得年少那首歌》的导演叶京
这部纪录片一口气看了几遍,.心被刀割!喷着血!赤裸裸的看到一位导演为一己私欲忽悠了一帮为艺术献身!急不可耐想成名的人上刀山下火海浪费青春时光!首先这种题材和涉及的内容又是绝对禁止公映的.做着毫无意义的事!其实现在生活中这种事还正在发生.
这部片子看到了演员!不入流的演员!卑微到了一种境界,让我想起了周星驰在影片里的一句话“那个人好像条狗唉”这种境遇只能用“不识庐山真面目,只缘身在此山中”.是这部片子的力量
看了看上面的说这片子是洗脑，看到“文革批斗”的菜名，然后就扯上他们的天花板“集体无意识”。我觉得上面公众号才是最好的体现。
这部纪录片对象是剧组，展现的是部分中国青年演员演戏的过程，所以我也就只谈剧组。全片看完，女演员站队时嘴里只能蹦出我为这个戏付出了xx；男演员站队时就是ctmd的脏话。演部戏演的是单线程脑can，事实上在平常生活中也是个单线程脑can，价值观里只有名，又将名转化成演员的修养，为了这个我干什么都行，可悲。
完全没有入戏。
导演的诉求可能是想做出一部与DAU相媲美的大型社会实验。野心够大的。可不同的是 DAU的苏联意识形态环境是一座城，数以万记的生活细节，报纸，文件，生活用品等等，24小时不间断拍摄。甚至没收了所有私人物品。不是一个小镇一栋小楼，几身绿色军大衣能做到的。
全片服化道具看似真实还原，核心矛盾却又是不好好配合就有被不能正式参演的可能，这本身就是现代社会才会有的焦虑和不安。看到这一种魔幻与现实的拧巴的不适扑面而来。
不知是不是导演刻意避之
正如叶京所说，这部纪录片的目的不是还原那个年代的真实面目。我们大可认为，美好的幻想和冰冷的现实在那个并不遥远的陌生年代同时存在着。
“只要城楼上面挂着的还是那个人，我们就是同一代人”，说到底“我们”在本质上毫无进步，即便将恐惧聚焦在某些人身上，人为的悲剧依旧可耻。正如马丁·尼莫拉牧师的《我没有说话》，如果在他人需要伸张正义时选择沉默，又怎能苛求他人向自己伸出援手？
我想，叶京导演的确是发自真心的热爱着他所属的那个年代，以他的身份来看浪漫和美好是大过错误的
表演“入戏”
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