“比起《雞蛋與石頭》，小女孩成長了。電影首先是面對自己，然後才好面對大家。”（黃驥）
梅峰老師：“你們的劇組有多少人？”
導：“最多的時候四個人。蹦蹦裡最多能坐四個人。”
黃驥：“大塚特別會利用現場光源，基本是自然光。”“我常背著孩子，做錄音。”“《雞蛋與石頭》獲獎以後，大家說，快拿獎金去買房。我們犯了個錯誤，把獎金存起來準備拍下一部電影。現在房價漲了，我們沒有房，有了這部片子。” 大塚：“對導演，前三部是最重要的，一定要保持自己的風格。第一部很純粹，第二部開始有人來幫忙
《笨鳥》★★★☆
質樸、真切，分鏡蘊藏著豐富可推敲的構思，引人反省農村性教育的匱乏，再次提醒「文化改變命運」的重要。《笨鳥》講述的故事是可笑又可悲的現實。
多是民風質樸的村鎮，教育的缺失影響著一代代人的未來，村里男人的希冀只停留在「有錢」、而女人也只認識「漂亮」，渾渾噩噩活得像快樂的井底之蛙，不知世界多大、不知思想的層次差別。林森的家人渴望她能通過讀書走出去，因為環境中所有人都像沒有法律意識、也從不思慮後果的魯莽，連生命都不被重視，更何談對「性」的正確理解。
看完《笨鸟》首先蹦到我脑子里的一个词就是 “生猛” 。
实在是太少看到这样生猛的影像了。我非常佩服导演黄骥。她把自身经历的痛苦和伤害作为素材，以最直接的方式呈现给观众。她关注留守儿童的困境，关注家庭中爱与教育的缺失，关注社会对青少年的忽视和犯罪。她主动揭开伤疤来对抗现实的肮脏。
影片中的女孩林森是一名留守少女，她因为缺乏关心和陪伴而被迫成长。她的成长是自毁式的：盗窃、被校园霸凌、被迷奸、好朋友自杀、不适当的初恋性行为。这甚至都不太能称得上是青春期的叛逆
前些天，樱花季的饮料广告，漂浮礼堂的日本少女梦，女主角在如雪的刹那芳华里，逆流而上，冲进学校礼堂的幻梦演出。樱花与青春的关系，以各种方式在日本交相辉印。
而《笨鸟》，一部在湖南夏秋季节制作的电影里，几乎是没有植物的电影，彷佛机械的时间，在人的身上凿刻死亡面目的过程。
今晚被这部电影，震撼到失眠。少女垂颜长发间的落寂挥之不去。这是一次最勇敢的成熟，以叛逆的盗窃开启，复仇者的无声骑行结尾。
第一件赃物，是牵制林森头发的一双手里的手机。盗窃成了以罪制罪的还击
《笨鸟》延续了黄骥从《橘子皮的温度》、《鸡蛋和石头》以来的主题表达。到了《笨鸟》，黄骥一方面描述女孩成长中的无助、孤独和冰冷，又大笔墨的铺陈女主人公林森所在的生活环境。片中所描述的她的家庭、学校、小城镇空间、湖南特有的季节性阴雨天气，以及她要连接的所有人物关系，是让我理解的这部片艺术片的高点。建议想看的朋友们把黄骥的《橘子皮的温度》、《鸡蛋和石头》和《笨鸟》连着一起看。
别说，还真好看！偷卖手机引发出的一连串事件，问题少女，留守儿童，老年人骗局，底层混混，校园欺凌，童养媳等联结起来的的底层社会群像图，弱故事性，像小武站台一样展现的是一个特定人群的生活状态，最真实不加掩饰的中国。人物行为对白完全是真实的底层逻辑，脱离了大部影视剧的造作，很难不令人联想到贾樟柯。
同桌的你，树先生，大象席地而坐等等，独立制片抑郁流都可以称为大象派。
人物略显符号化，多一些特写，让观众进入到演员内心更佳。
展示不解释，侯孝贤，不拿观众当傻子。
【笨鸟】一些交流記錄
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