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《阿玛柯德》浅浅的哀愁、甜蜜的回忆——当年事
《我的回忆》电影剧本
文/〔意大利〕F·费里尼
译/周咏红、龚春蕾、陈燕
校/尹平
场景一 小镇郊区。外景。白天。春天。
溶入。溶出。
1.远景。小镇的房子。菜园。晾晒在太阳下的床单在暖和的微风中漂荡。空气中弥漫着小小的柳絮，风儿懒懒地把这些白色絮团吹到东吹到西。
场景二 蒂塔家。外景。白天。春天。
2.远景。镜头摇过蒂塔家的院子，一个二层楼的小别墅。女佣吉娜，一个放荡的农妇，正往树枝上晾晒夏天的衣服。她抬头看着空中的柳絮，笑着指给站在家门口的蒂塔的爷爷看。
吉娜：柳絮！
喜欢费里尼很容易，尤其是其超越写实主义的创作态度。
片子从一场告别冬天的仪式开始，接着就是各种人物的登场，没有什么情节的连贯，因为本来，这就是一部由记忆连载而成的东西。
记忆深刻的是疯叔叔，于高树之上，淳朴的重复着：我需要一个女人。
还有暴躁的父亲及低调的母亲以及他们之间事实上深刻的爱情，那些个由时间组成的深度，或许在以后的世界里我们再也难得到。
一切代表故乡的东西都在消失，时间的裹挟中，我们云涌而前，而前路，却吉凶未卜。
①
费里尼小时候为了去镇上看马戏团表演而离家出走。杂耍艺人、小丑、妖冶而健美的女郎，舞蹈、游行、狂欢表演，那些绮丽与盛大在他心中留下了不可磨灭的印象，后来终其一生，他拍的电影都宛如一场「马戏团表演」。
我总说，「所有导演一辈子不过是反复地拍同一部电影」，其实可以再补充一句，「并且他们拍的，最终都是自传或半自传体」。
②
他热爱那些热闹喧嚣的花团锦簇与彩带飘舞，也热爱狂欢落幕电影散场之后的一地荒凉，越喧闹越孤独，这一切本就一体两面。
谈论费里尼的电影作品，很难仅仅从电影的形式和技法出发，单一的对作品的构成和实现加以分解和讨论。费里尼的电影的伟大之处，恰恰是因为他完全抛弃电影作为商品的要求或者作为某种制成品的规范，只是作为艺术家用于传达创作意图的一种形式和框架加以运用，同时通过对电影创作规律的深刻理解和把握得以实现自己内心概念的传达。
费里尼的电影作品，为什么伟大，为什么更加接近艺术本质，内容的丰富和充分是重要的一个方面。从作品的内容、内涵、意象外延、代指等各个方面，他的作品在相当完整、自治的前提下形成一个丰富的“艺术载体”。费里尼的作品具备综合的、复杂的特征，创作者通过调配和整个其中的成分，创造了一个有足够的分析和体会成分的成品。这也就是很多评论者会不断重复几个关键词“青春”“回忆”“小城”“群像”的原因：这是类似于品尝到了“酸甜苦辣”等基本味道和成分；而对于另外一类品尝者，可能就能体会出更为微妙的滋味。
另外一个方面，就是素材和内容的多义性和相互之间的关系。无论是如何庞大的作品
这段时间在梳理意大利电影史的时候，我既高兴又失落，这些年我一直在寻找电影之美，遗憾的是直到现在都没有找到。或许电影是需要我们用一生的时间去理解的艺术。
100年前，格里菲斯老爷子曾预言，电影在未来将会成为新的世界语言，凡看者都能理解，如今看来这个预言已然成真。
在说完意大利新现实主义电影之后，我们把时间拨回到十年前，那时的我一直觉得电影艺术最黄金的年代是在八九十年代。但随着我的观影量的增长，才愈发认识到20世纪的六七十年代，无疑才是电影艺术的巅峰时期。要知道
《阿玛柯德》浅浅的哀愁、甜蜜的回忆——当年事
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