刚才在看一部叫做鼹鼠之歌的电影。
电影讲一个形象很差的警察被上司炒掉让他进黑社会当卧底的故事。在没看这部片之前我看介绍写的是喜剧，而电影的开头也是让我感觉很有喜感的，日本的无厘头搞笑片其实也做得不错的，所以我单纯就认为这是一部适合吃饭看的电影了。
然而看完整个故事，我觉得就只有一个词来形容它：超展开。
除了知道主角是个很热心的人之外，其他的环节例如卧底的测验，入会的方式，格斗的方式，甚至主角面对所有困难时的解决方式，我一个都猜不着。虽然这里面肯定有我对这方面文化的不理解还有导演表达得很模糊的成分在里面，不过很大一部分原因就是其实我自己想象不到该怎么办。
看电影的时候我尝试把自己代入主角的位置，得出的答案几乎都是我办不到那回事。他跟我平时遇到的东西太不同了，感觉就像前方从来没有路，得靠着对最终目标的热情自己走一条出来的样子。这一点是我还不能办到的，我老是觉得该有条路。
其实这部电影对我而言只是一个较为突出的例子，最近我自己也察觉到我有时很难理解别人的选择时的做法
等了这么久，总算是看到了这部电影。他拯救了我一个晚上，从千千万万个漫漫长夜里。
我曾认为，比起简介，推荐，影评，CV什么的，想要知道一部电影是不是值得看，还是得亲自去看看才能知道。不过，只需看前面5分钟就能有大致判断了。5分钟能看出许多。而三池是只用5秒就能令我拜服的男人。其中缘由何在，我想大概是相性太合，就像磁铁天然的吸力。这种妙不可言的感觉，像是看见世界上另一个我，又像是遇上百分百女孩。总之就是不带造作，计算，纯天然的喜欢。
对错的背后，是利益；善恶的背后，是生存；好坏的背后，是直觉。像这样的道理，总是在人生折堕中才能领悟到。
直觉非常重要。这可以解释，为什么有的电影在一些人眼中是经典，在另一些人的眼中却是垃圾。这在小众审美中尤其普遍。
三池继续拍着这样的欢乐大杂烩。为什么同样是无脑流，好莱坞的爆米花大片那么令我无感呢，记得当时去影院看变形金刚居然睡着了。太无聊了。相比之下，三池的电影就有趣多了。有趣，这是三池一直在竭力表现的东西
如果要一句话总结这部剧，toma的原话最好用
“黄爆拯救世界”
请大家把这句话加粗加亮加下划线加背景色，无论如何牢牢记心理，再开始刷这部电影。
颠覆三观是自然的，不过，首先要颠覆的，是审美。
安静的美男子可不是这部电影的风格，你会看到虎皮豹纹和人皮风的玲二，还有贱萌蠢萌暴走萌的玲二，以及好色得光明正大的玲二，其他的就完全不用期待。
借用导演三池大神的话讲，斗真啊，怎么说也是杰尼斯（意指爱豆出身），这样演真的好吗？
斗真的回答还是只有那句话，黄爆拯救世界。
然而我真的觉得这部电影帅极了，无论演员，角色，故事，节奏，画面，剪辑都超出想像的棒！
在特别的地方夸张，掩盖了现实世界真正的残酷，如果要我给他一个定义，这电影是成人世界带着一点点写实的童话。
电影中的人物，除了熊猫演的贩毒头目比较接近常规模式：阴郁，冷酷，沉稳，精明，其他的人个个都是奇葩。
男主玲二好色，被选中做卧底并不是由于他优秀，而是由于他鄙视因为好色不择手段的人，一时冲动得罪议员。用他的话来说就是，我是堂堂正正的好色。是啊
被港片熏了20多年，卧底题材最多的就是“兄弟”情深。黑社会的兄弟往往能超越身份和法律。不管是经典的《喋血双雄》，还是最后绽放的《无间道》，卧底警员存活最高的情形就是和黑帮头目结成义兄弟，这层保护伞在关键时总能救命。而在向上追溯，国产电影中《智取威虎山》里的杨子荣，也是熟练使用这一套路的前辈。比坏人还要像坏人，才能得到坏人的认可，进而成为混入鱼目中的珍珠。
这部电影依旧是这个主设定。卧底探员菊川玲二以自残+不死之身+癫狂，赢得了黑帮头子日浦匡也的友谊。于是
有时候一不留神 我自己都忘了
是这样的，现在俩人的电影很明显的共同点就是不差钱
较高的预算来搞B级片
两人的叙事也越来越差
搞笑和浮夸渐渐流于表面
还都总想要透着点大师范 不能入戏
着急
那为何看 道歉大师 我又想起冯小刚呢
乘 现 在 还 记 得
是这样的，道歉大师的故事也是讲一家虚构的公司，几乎是甲方乙方的路数，不过宫藤弄的就比较跟得上潮流，而甲方乙方续集则是努力追潮流的尾巴（潮流的尾巴没有涵义只是押韵
总结
这世上的乐趣越来越少了
2013日本喜剧片《鼹鼠之歌1》，根据同名动漫改编，豆瓣评分6.7，时光网评分6.7，IMDb评分6.5。
我不熟悉《鼹鼠之歌》这个日漫IP，本片是我第一次接触这个IP，日本类似这种动漫改编的COSPLAY式的真人剧场版电影太多了，照搬动漫的角色造型，模仿动漫的表演风格，动漫化的分镜设计，仿佛以真人实景的形式重看了一遍动漫。
《鼹鼠之歌》不算一线日漫IP，国内粉丝群体不大，情怀成分不大，对于我这个路人观众来说就是看个热闹。剧情并不复杂，色色的菜鸟警察卧底黑社会的一波三折的搞笑故事。
影片观感一般
“鼹鼠之歌”日本真是痴迷于动漫COSPLAY式的IP大电影
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