看了《女巫》，循序渐进的叙事。从稀松平常的家庭琐事开始，以权利之下的凌虐事件结束。
讲逻辑的书上写，滑坡理论是逻辑谬误。可是，就是有一些事情，一旦开始就会无止境的滑下去。
《女巫》最惊艳的地方在于，它没有浅尝辄止的去描绘一群饱受压迫的人，举起了名为信仰的斧子。
它并没有避免那些让人尴尬的可能性，它用情节直白的替观众掷地有声地问出了那个我们都会困惑的问题，“当信仰的斧子，注定要砍向我们自己的一部分，我们要怎么面对，怎么选择”
它不仅问了，还答了，砍下去。挖掉腐肉
时间交叉剪辑，让我放心很多。起码黑客女孩没有被袭击致死。剧情节奏很快，虽然有时显得有些幼稚，但我分不清到底是因为编剧设定女主们刚刚觉醒所以做法思路仍显稚拙，还是因为编剧设计冲突的能力有限，只能靠她们的幼稚冲动行为来推动剧情，制造矛盾？
强烈反对情绪化得将责任扔到别人身上这种行为！拳击女孩的男友从派出所（姑且这么叫吧）一出来就对大姐大说“她把你当做母亲，但你却把她弄丢了”……清醒下吧这位兄弟
第三集，母亲自杀，还原故事情节那一段看得我好想哭。残疾的父亲，欠债的家庭，贫苦的一生。最后母亲只得以这样的方式帮女儿们改变命运。太难过了。不是她们自己要选择这样的人生的，母亲说是“命运”把他们抛在了这里。可何尝不也是整个大环境才把她们逼到这一步。
想到之前那个女子宿舍，一群被“命运”抛弃的女人，挤在一个个狭小的空间里，租着一天一元钱的宿舍。还有那么那么多被命运抛弃的女人，她们在努力的改变命运，可是太难了，太难了。
金格努叔叔的代表作，种族主义、阶级压迫、男性同性联盟的最好注释。
在男孩的成长路上，有这样一位成熟男人亦师亦友地告诉你，狩猎无罪，将猎物好好收藏，成为男人一生最荣耀的勋章。
从少年时代的一只松鼠开始，到成家立业后地下室冰柜里的残肢，书柜后排列的高跟鞋，骨肉匀婷，五官完美，男人生来是为创造这个世界，将一切按照理想的模样去塑造，昂首阔步，目空一切，挺着肥硕的肚腩，讨论如何将妙龄女孩腹部的脂肪移植到胸前。
共同作恶，共同奴役，共同狩猎，绝不背叛。
萨拉，是所有人眼中的上流社会优秀的妻子，美丽有学识，结婚辞职前是精干的律师。丈夫是政治家，家族资产雄厚，结婚十年，两人养育着两儿一女。家里有2个以上的仆人。最让人羡慕的是，他们夫妻很是恩爱，英俊的丈夫绅士风度十足，下车时会给她开车门，餐前为她拉开椅子，早安吻更是生活常态。
在社会风气保守的巴基斯坦，莎拉就是女人眼中的人生赢家。即便这样，婚后多年的莎拉依旧陷入了迷茫。脱离社会生产生活良久的家庭主妇，或多或少都会出现这样的疑问：我是谁？除了妻子和母亲这两个身份以外
以安妮海瑟薇什么大牌导演为噱头，结果也太恶心了吧。
没看过老版的也没看过原著，2020版就是拉胯版的精灵鼠小弟（大叔），全片脸谱化没什么逻辑，唯一可能让人唏嘘的就是片尾被害的孩子们也没能像童话中一样变回原身，看这架势还摩拳擦掌准备拍续集。。安妮海瑟薇不知什么时候起开始偏好接这种突破式、反美貌的片子，可能是为了打破传统对女性的偏见和男性审美吧，但是力驱把美丽与自私恶毒联系起来、拿畸形、皮肤病和德国口音演反派又何尝不是给别的群体偏见和歧视呢？女巫是很邪恶
女拳主义服装店《女巫》碎笔记
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