很久以前小的时候就看过这部片子了，但是最近狂爱徐克，所以又特意下了这部片子来看。越看越觉得这是一部武侠片却又绝不单是武侠片。是武侠片，也超越了武侠片。
影片满是徐克的影子，浓重的色彩，还原的很逼真的近代东方，还有白莲教的小姑娘，徐克的电影总是体现不出什么浓重的个人特色，但是都看得出是他的作品。就像大家为什么喜欢皮克斯一样，因为皮克斯在动画中也掺杂了对爱的诠释，徐克也总能在武侠中浸润他的人生感悟。
片中构建的近代社会是那样熟悉与陌生，三方势力此消彼长，洋人、官兵、白莲教分别代表了外国势力，官府势力与愚昧的民间势力。三方互相利用，互相制约，反倒是洋人好像是待宰羔羊一般。看了让人很是奇怪。
而孙中山与陆皓东代表了清新的新势力，孙文可以站在黎明的船头继续革命，而皓东则见识到了最阴暗中国的绝望，为革命而死。我想在这部片子里，徐克也有一定程度的混乱吧。所以他全面真实的表达了各个层面。包括那个茶馆喧嚣中独唱的老者。
片中所有的演员都是超一流的，尤其是甄子丹
要论最好的动作片，在我心里，肯定是《黄飞鸿》了，这部《黄飞鸿之男儿当自强》好多人一定当做插科打诨的消遣拳脚片看了，曾经不懂事的时候也是这么看的，看得喜气洋洋。但流金岁月一晃到今天再看，真是热泪盈眶。它的厚重的历史情怀，它的借古喻今，它对几千年陋习积习的控诉和声讨，中国人对舶来品的抗拒和不接纳，从晚清的电报和铁路始，今天的舶来品“民主”和“三权分立”，中国人仍然像从前对待电报和铁路一样：刚建起来，老百姓就破坏。说是电报和铁路破坏风水
我还是觉得在《男儿当自强》里李连杰和甄子丹的那场较量至今是在我所看过的中国武术对打片里仍然无一能出其右的。
徐克的黄飞鸿三部曲，看来看去，还是第二部的武打部分耐看，细细分析。特别是那最经典的李连杰手执竹刃，划破甄子丹的布棍，然后的致命一刀，以及随后甄子丹脖颈抹之又渗出，随即喷射的血雾……真是惊天地，泣鬼神的创意——当时李连杰已使出无影脚踢中甄子丹——这几乎是黄飞鸿影片中战无不胜的必杀技〈技能冷却时间都持续整个影片的前95%的时间，宇宙超级无敌霹雳大招啊！〉，放在以往此类影片，黄飞鸿必定是又高大全地赢得了最后的胜利，谭咏麟的《黄飞鸿笑传》不就是这么恶搞的么？
但是甄子丹在中招吐血之际居然用他的布棍反缠死了李连杰，根据剧情，此刻甄子丹只要正常使出自己巨大杀伤力的四门棍法，李连杰肯定必死无疑，这与平常影片迥异，几个特写的慢动作一下就吊足了观众的胃口，因为这一下甄子丹已形成了完全逆转的大优之势，将李连杰完完全全地逼入了死路，正如被逼进那个高墙四立的死胡同……
但是每个人都明白，置之死地而后生
今天下午+晚上，连着看完了三部《黄飞鸿》，徐克真时代先锋也。
我要看黄飞鸿最初是因为十分想念关女神，所以找来萌萌哒十三姨看一下，所以先po几张关女神的照片。
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怎么样，太美了，是不是，但是我想讲的不是关女神，是徐克。
就说今天看了前三部黄飞鸿，特别佩服徐克，之所以说他是时代先锋，是因为这三部黄飞鸿都有一个核心——思变，而且让不同立场不同阶层的角色说出来，第一部里借黄飞鸿之口，第二部里则是孙先生和陆先生，第三部里是黄麒英和十三姨这对复杂关系（十三姨既是黄麒英的儿媳妇，黄麒英也是十三姨的干姐夫，就这样），而第二部是我尤其喜爱的，先说说第二部。
黄飞鸿带着阿宽和十三姨来到广州，被卷入19世纪末中国的混乱，革命派，殖民者，清廷，民间邪教组织，在场世纪末的混战中，站在时代漩涡中的黄飞鸿该做出怎样的抉择呢，为了更加突出这一系列复杂的矛盾，徐克在人物和派系的刻画中着力，织了一张天罗地网，把大家都网进去，谁也逃不离时代车轮的碾压。革命派不怕牺牲
百姓是当官的衣食父母，演员也是。可这两个行业常常……
憋尿容易肾亏……
时间是很宝贵的，我们中国人浪费了很多时间，不能再浪费了。
张铁林李连杰中西合作救治伤员小孩子趴在窗户边看的一段太好了
救人容易救国难，看来你和我的药箱救不了这么多人
如果每个人都像他们一样，中国没得救了，走到哪儿去。
假扮泥菩萨附体震慑教徒
“黄飞鸿之二：男儿当自强”1992佳片有约，神功护体！也是为的一个希望，一个信仰
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