如果只用一个字来评价这部电影，那就是“怪”。虽然我表示对于这个故事没太看懂，但我必须承认这是一部非常出色的影片。波兰斯基在很多处都可以设置巧妙的悬疑情节，然而他每次都巧妙的避开了。自始至终黑色悬疑的氛围让人窒息，却让人猜不透一个合理的解释，恰是因为影片有它独特的主题，才留给人充分的联想空间吧。当孤独遇到了冷漠，人的精神太容易崩溃了。这个故事由波兰斯基本尊来演再合适不过了。另外，我想人即便在最无助绝望的时候总是会有值得相信的人的
一个外来的男人入住到一间不久前房客跳楼的公寓，公寓里其他古板沉闷的住客都在有意无意间挑剔他、排挤他，怀疑、恐惧、压迫之下，他在被害妄想之下渐渐地变成了上一任的房客。《怪房客》的故事充满着导演兼男主波兰斯基个人的痕迹，那些作为犹太人被排挤的过往，那些过往带来的被害妄想与怀疑，那些异化的经历，都深深刻在波兰斯基的骨髓里。虽然惊悚的味道与他《罗斯玛丽的婴儿》如出一辙，但那蜿蜒而上宛如魔鬼的血盆大口的楼梯、那异装癖的男人、那窥视着公寓的窗口……种种细节都有像希区柯克致敬的意味。
《怪房客》笼罩在绝望而悲哀的气氛里，妖异的幻觉、荒诞的氛围、压抑的情景、奇怪的邻居等共同构建了一个巨大的监牢，在越来越暗无天日的心思里，魔鬼悄悄爬上床边的空位，狞笑着看你癫狂。然而极度的绝望也换不来一个清晰的答案，迷茫和恐惧从来都是最好的伴侣。在抽丝剥茧的解密过程里，只不过是踏入了更深的虚妄里。
一个法裔波兰人来到法国租了一个公寓里的一间房，门房告诉他这间房的上一个租客是个跳楼不久的女人。就在波兰人去医院看过这个前租客后，女人死去了，而他正式成为这个房间的新租客
这部电影是罗斯玛丽的婴儿的补救，如果罗斯玛丽的婴儿是对某个神话或经典的隐喻或者是与电影的玩耍，这这部电影就就更接近本质或者生活了，开头有个女人毫无理由的自杀了，男主不认识她，但是出于利己主义或者是其他的关怀原因，去看全身绷带的女人，最后女人的惨叫不绝于耳，人都有迫害妄想症或被爱妄想症，而且倾向于给一个事情或者事件一个合理的解释，强迫症有没有，给自己一个更加符合自己经验的世界在这样的世界里我们才会感觉到安全，于是男主非常的神经质的将一切的事情都向这个自杀事件推移
延迟
让我们想象：一束光线需要穿透广袤的空间来到此地，抵达时带来了一颗运转中行星的表象，但周围大地的震颤和草叶的凋敝却透露出相反的消息，“一切都太迟了，一切都太迟了......”星光已经死了，而万物都沐浴在虚假的光芒中。
我时常这样想，这是光线所注定背负的债务，而20世纪初电影的发明就驻立在此【暂留现象】引发的永恒债务中。在我的知识体系中，希区柯克是第一个钟情于描述此债务现象的大师。如果说《蝴蝶梦》仍然借用了一个浪漫小说的外壳的话，《迷魂记》则可位列20世纪最具原创性的谜团之一
动不动就给人瞎分析
提高一个什么政治思想高度
真无聊
不觉得累啊
太左了
一个波澜人搬到一公寓里，之前这屋子的主人跳楼自杀了，屋里留下了一个睡袍，他出于好奇去医院看了那女的，还碰到那女的生前一朋友。完了回去他就过他的日子，后来这女的在医院里死了，日子每天每天地过潜意识里他开始想这个女人自杀的原因和这个事情，所以他开始越来越神经注意一些细节，比如说楼里的邻居他觉得他们的一些行为很奇怪，半夜折腾的老太太，断脚的小女孩和她母亲。一些本来并不奇怪的事情在他渐渐不正常的心态里就扭曲了。
后来他更神经了搬开家具发现了柜子后头墙上洞里的一颗牙，每天偶尔看对面厕所发现对面厕所里的人长久的在那发呆，此后他神经越来越失常了。他始终在想之前的女人是怎么自杀的？或者说那死人的亡魂也在困饶于他
终于某天他认定是公寓里的人联合起来整治前女房客，才导致其自杀的，他也拿出死人留下的睡袍买了高跟鞋和假发穿戴起来，大夜里关着灯对着窗外发呆，甚至还在对面的厕所里看见了正在解绷带的死去的前女房客
第二天早上他门牙就掉了
《怪房客》有意思！太理解男主被逼疯了
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