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葛优主演，Take me to shanghai——电影《罗曼蒂克消亡史》观后感
罗曼蒂克不仅是男女之情，所有人与人之间的，人与自己之间的，人与自身所维系之物之间的，一切无利可得的，关乎于情感与内心的东西，都是罗曼蒂克。
片子里呈现出的罗曼蒂克层次极其丰富，情爱层面，陆先生对小六，小五对陆先生，吴小姐对其丈夫，妓女对小处男，甚至小六对渡边都有一种虐恋情结于其中；忠义层面，王妈对陆先生，小五对陆先生，陆先生对上海，甚至渡边对他的国家；小至个人私密，小六为自己营造的花天胡地的层面，大到时代气质，每个人的体面和作派。罗曼蒂克浓郁之时，如小五含在电话里的牵挂
昨天看完《罗曼蒂克消亡史》从影院走出来找饭辙。
闺蜜问我：“这电影干嘛叫这名字？”
理解一部电影当然可以有各种角度，我对她讲了最能说服我自己的那个：
“对日本鬼子，别讲什么浪漫！”
这片儿的英文名字叫《The Wasted Times》——跟侵略者谈温情，基本等同于浪费时间，既理想主义，又一厢情愿。
1.
“消亡史”让我想起两部影片：《大地之子》和《巧奔妙逃》。
《大地之子》算是中日建交蜜月期的产物。
日本战败后，留在满州的日本孤儿松本胜男，被善良的中国夫妇收养。在这部连续剧中，被侵略的中国老百姓，无私地养大了敌人的后代。
孤儿那一句：“我是大地的孩子，这片土地孕育了我，他就是我的父亲，她就是我的母亲……”最终仿佛令人道主义，弥合了战争带来的伤痛和仇恨。
《巧奔妙逃》则是一部喜剧，80后对它的记忆，大多源于那首“弹棉花哟弹棉花，半斤棉弹成八两八”的“弹棉花之歌”。
几个普通老百姓遭遇了日本鬼子，在一系列你追我逐的斗智斗勇中，他们成了搞笑英雄。这部戏里，鬼子们变成了智商捉急的受捉弄者
本片才用了装逼的叙事手法，将十分简单的情节剪到导演自己都看不懂，并借片中人之口告诉大家，导演本来也没想让观众看懂，这个影评要140字才能发表，那么我接下来说些什么呢？好吧，我把上面的再复制一遍，本片才用了装逼的叙事手法，将十分简单的情节剪到导演自己都看不懂，并借片中人之口告诉大家，导演本来也没想让观众看懂，这个影评要140字才能发表，那么我接下来说些什么呢？
早上醒来的时候，十个小时前我因为睡眠严重不足而剧烈头痛却使劲想要挖出点好句子来说《罗曼蒂克消亡史》之所以然而不让自己睡着的那个迷狂而澎湃的身心状态，竟然变得极为模糊与遥远。但我能够明确的是，那些自作聪明的“好句子”的尝试全部是惨败的。更为糟糕的是，我甚至无法去用某个文学化的好词语去准确表述自己的那些尝试本身：围绕、沉浸、想象、诠释、建构——有所契合但非全然一致。就这样，对于电影，我曾经所骄傲保有的居高临下的，至少是努力一下就可以被智识所抵达的舒适感，在这部并算不上完美和伟大的作品面前全然崩塌，彻底消解了。然而于我，这种对其言说的欲望仍然如此强烈，就算我是在写这个前所未有的败局本身，也至少是对这个有趣体验的某种回忆与记录。借《庄子》言：“虽然，请尝言之”。
无论是中文片名末尾之“史”还是英文的“times”，落脚之处似乎均在于时间。被共同经历与共同享有的“时间”或许得以成其为“历史”或“时代”，但“时间”最初必然是为每一个体所感知体验的，似乎具有无法敞开的私密性
大多数人可能没注意边境风云，一部题材看似普通，野心也不大的片子，却让我知道这是一个极其出色的导演，于是开始查阅导演资料。
等到罗曼蒂克上映，题材场面都更宏大，人物错综复杂，这部电影让很多人开始关注程耳。然而我依然觉得它不如边境风云，因为要表达的太多，伏笔太多，首先观影愉悦感下降，其次感觉像处男妄图夜夜笙歌，发泄出隐藏在体内若干年的精液和欲望。
而一部好的电影，不需要容纳下所有真理，而是讲好一个故事，让大众去体味，用导演强于一般人的观察力和分析能力，去解读生活
葛优主演，Take me to shanghai——电影《罗曼蒂克消亡史》观后感
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