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在更早以前，作为一名观众，其实很难想象纪录片可以在院线有一席之地。以2012年为例，国产纪录片进入院线市场的仅有两部，合计票房130万元，而当年的国产影片院线票房总数为170亿元。在票房上，纪录片这一形式，似乎从来不是院线的偏好。
这种局面一直到2017年，票房黑马《二十二》取得全球纪录片票房冠军才被打破，无数人预言中国纪录片的院线时代已经来临，国产纪录片市场已经破冰解暖。
随后的2018年，也确实出现了一批口碑不俗的院线纪录片，诸如《生活万岁》《大三儿》，2019年开年则有《四个春天》

“熬不成捞饭熬成粥，谈不成恋爱做个朋友”。在这片广袤的土地上世代生长的人们，从开满鲜花的山坡，从黄绿撞色的田野，从蜿蜒曲折的黄土路，从他们操着深山方言的口中吟唱出的词和曲，诉说着在生命的泥潭里摸爬滚打的惆怅。而这歌声里，同时也夹杂着从未向生活低头的坚韧和不屈：没有雨，装神弄鬼“请雨”；生了病，中西结合试尽方法治疗；嫁女儿心里难受自己躲到墙角偷偷抹眼泪，完了面对世人仍然笑逐颜开。
在和这片土地共存的无限贫瘠里，他们用花儿，用皮影，用秦腔，用最原始而又充满创造力的歌喉和乐器

摊开中国民谣和民谣摇滚的地图，西北音乐人和乐队竟然占据了“半壁江山”，野孩子、苏阳、赵牧阳、布衣、马飞、黑撒、张尕怂、低苦艾等等，这些乐队和创作人无一例外地，来自于宁夏、甘肃、陕西这片黄河流域的相连地带，他们带着天生的野性和泥土的味道，音乐纪录片《大河唱》从一定意义上揭示了这些音乐的源流，以及那片辽远土地上民间艺人的生活面貌， 无论是纪录片影迷还是摇滚乐迷，都能从这个片子里收获自己的内心共鸣，被这些民间艺人的故事打动。
按照西方音乐的理论体系

【大河唱】我看到了，也听到了最鲜活的生命
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