失眠的时候想起一直好奇很久的这部电影。索性把它翻出来看。
这才发现很小的时候我看过这部片子，尤其是对梁家辉的那个经典站姿和冯宝宝的娃娃头记忆深刻。
难怪再大一点的时候看到《笑侠楚留香》里面水草阴姬打拳的动作觉得那么眼熟，同样的演员，同样的动作，只是放在了不同的电影里。
也因为这部戏再真心赞叹一下黄韵诗和梁家辉的演技，没有人能把一个男人婆的幽怨演出酣畅淋漓却又莫名搞笑的味道，也没有人能以一副一本正经的表情奶声奶气地唱着童谣把人唱到吐。
这两个人都是戏路很广的演员，个人觉得黄韵诗甚至比吴君如的戏路来得更加广，只不过没有空间让她尽情发挥。所以印象深的，在没看这部戏之前，也只有川岛芳子和水草阴姬而已。至于梁家辉就更不用说了，小时候是不怎么喜欢他，但是越长大，每看一部他的电影就多一份赞叹。文艺，搞笑，恐怖，武侠，任何一个角色套在他的身上都是一个完全崭新的面孔，而这些面孔统统打上了“Made By Tony Leung”的字样。
虽然是无厘头喜剧，但是整个故事的线索其实很简单：相爱的人终能在一起，坏人最终会得到惩罚
2004年，时空换转十二年，《92黑玫瑰对黑玫瑰》的影碟正式发行，这在当时的香港电影界，确实应该算是件足斤足称的大事件了。
在当年，刘镇伟的《九二黑玫瑰对黑玫瑰》是轰动香港影坛的无厘头喜剧的集大成者，该片将粤语片经典《黑玫瑰》加以了后现代思维的处理，同时也营造了浓厚的怀旧氛围。固然《92黑玫瑰对黑玫瑰》是后现代转向的前行者，但绝不可能会是当时的峻峰。
我要说的是影片中的一种怀旧氛围，导演看似刻意、实则无意的怀旧营造，其重要意义是在凸显一种对于回家的追寻上。《92》是想寻找一种回家的感觉，希望见到熟悉的人物或者符号，就会有一种置身在老家的归属感。这也便是影片的妙笔所在：粤语长片就是港产片最原始的老家，我们借以《92》可以感到当年粤语长片影子，这部电影既是向“老家”致敬，也是在向过往经典的重逢。尤其是在风雨飘摇的香港电影界的一九九二年，在变动和迷失中，那种回家的期盼更是当时香港电影创作者心底里的情感投射。
电影中黄蝴蝶（邵美琪饰）是个没有依靠的孤身女子
这部电影可以说是梁式无厘头的开山之作了，
《东成西就》里的终极恶搞都可以看到它的影子。
小警察吕奇，抱着微弱的正义之心，又放不下心仪的“黄小姐”，还怀揣着一点点的小邪恶。
这就是梁家辉的定位。
如果说《东成西就》里最终成为济公惩恶扬善的段智兴，是从头到尾不遮不掩地一贱到底，
那《黑玫瑰》里假仁假义外加做作的吕奇，则是由内而外挡也挡不住的闷骚味十足。
刚一出场，就想要以下面这个经典造型英雄救美。
发蜡油头，粉面红唇，小眼迷蒙，西装笔挺。
做作的右手摩挲着坚毅不足圆滑有余的下巴，左手若有意似无意地勾搭在右臂肘部，
自恋的西装包裹着袖口紧系的白色衬衫，中规中距地系着一条斜纹领带，
老土的中短西裤遮不住的黑丝袜黑皮鞋，还有左脚前交叉脚尖微点地的过时pose，
最极品的是点地就算了还不忘带点痞相地随着音乐抖一抖。
软趴趴地打了小流氓一拳，还不忘抖抖手腕柔柔指关节，一边揭开西装上唯一的一颗纽扣，一边露出别在夹住了领带的腰带上的手铐，右手卡腰左手扶墙
“92黑玫瑰对黑玫瑰”曲折莫测！谁记粤语残片时
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