末代皇帝百科

三岁的溥仪被迫离开母亲和家人，进宫那天慈禧去世，没有家人的照顾，传言中阿莫喂奶至九岁，从6岁就被太监和宫女强行进行X教育，懵懂中这位末代君主长大了。历史的洪流和命运的安排让他成为一位君主，历史的洪流和命运的安排让他经历退位，他从小学习的、深刻于信念的皇权，让他选择了背叛国家和民族，不是他一个人的错……用庄士敦的话来说，他是世界上最孤独的孩子，自己的母亲去世了，那扇门仍然不会为他打开，他说母亲去世他一点都不难过，但他骑自行车想要去看看母亲和弟弟的路上，伸手擦了眼泪

年少前看过，没有现在这样深的感受。
当那种小时候在杂志、报刊、报道里看到的画面，终于如愿出现在你的眼前一幕幕掀开时，有种不真实的错觉，如饮甘饴。
再也不会有这样一部巨作，表现出如此真实、如此还原、如此神秘的中国。
现在都讲大手笔，将来肯定会有更恢宏华丽的制作及宫殿，却再也不会有画面里那么多具有那个时代和风骨的面孔。每个女角、每个宫女，都像那个时代照片里的人们，连白脸妆都得到了还原。搭建得再华丽、一比一再造，也不再是真实的故宫，那种原汁原味的莫名的魅惑、神圣，不可复刻。
我总是对时代进步了，人们的面孔开始相似化，甚至审美统一化，觉得索然无味，甚至乏味。
这个年代再难看到一张有风骨的脸。所以，我对丑星情有独钟，不容易啊，这个时代还是有丑而有勇气走出来的人。
就不细说，关于情节、关于剪辑、关于音乐、关于摄影了，因为每个妙处都无以伦比的喜欢，永不可取代。
感谢贝托鲁奇，更感谢每个演员，包括群众演员，让我看到了那个时代的各有特色的面孔。

《末代皇帝》成片于1987年，曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖，影片语言为英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。
这部电影有很多第一，包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的最佳影片，同时也是第一部获准进入到紫禁城拍摄的故事片电影（不包括纪录片）。
影片整体的质感是以现实为基础的回忆，服饰与布景遵循了一种在考据基础之上却又不被束缚的会适度发挥想象的感觉，但如果追查起来，却可能比现在许多清宫戏真实得多。
影片的各个阶段有不同的色调与光影，表现了导演想要传达的情绪与剧中人物的心境。
某些影评人所说这影片主要使用自然光，其实并不是。
打光打得自然，和使用自然光是两回事。举个例子这个镜头，虽然看起来是自然光，但太阳的平行光，怎么能把桌子腿的影子照向两边？所以其实是窗户外面两侧各有一个光源，才能把影子打成这个形状。
<图片1>
色调、光影与摄影角度，伴随着主角内心世界的切换而改变着，时而朦胧，时而压抑，时而光明，时而悲凉，时而梦幻，时而现实。
导演的镜头语言非常考究

双重身份的历史与虚构
——论影片《末代皇帝》中表征建构人物的方式
文/顾一心
《末代皇帝》（The Last Emperor） 讲述了一个人与自己身份之间的命运和友情。本片在技艺风格上的细腻与审慎历来享有盛誉，而在意识形态上则属于温和的中间类型，作为首位获准进入紫禁城拍摄的故事片导演，贝托鲁奇相对远离于历史立场的选择问题，而是以个体的命运与情感作为影片叙述的核心。
爱新觉罗•溥仪（1906—1967），清朝最后一位皇帝，年号宣统。1931年，在日本策划下成为伪满洲国皇帝。二战结束后作为满洲国战犯被苏联关押，1950年移交中国政府，1959年受到特赦，1967年，于北京患尿毒症去世。
这是宣统皇帝一生的年表。作为一部长达218分钟的巨制，《末代皇帝》在时间上横跨半个世纪，几乎涉及溥仪一生所有的重大事件，与此同时，影片又对历史的种种隐秘之处加以诗意的开掘。从根本上来说，《末代皇帝》所讲述的并不仅是一个皇帝的历史，而更是一个“作为皇帝的人”的故事——它是关于双重身份的历史与虚构。

令人感动！<<末代皇帝>>
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