本周五“艺联专线”上映的《日光之下》，也许是近年来最受关注的中国青年导演电影之一。
它曾入围过鹿特丹国际电影节、上海国际电影节亚洲新人奖等诸多国内外的影展影节或权威奖项，同时还曾摘得平遥国际电影展的罗伯托·罗西里尼评审荣誉和费穆荣誉最佳导演。
而与诸多奖项的加身所矛盾的，则是这部电影尚未打开的受众面。其排片与票房都在市场整体的0.2%左右徘徊，首日票房尚不足10万，如石沉水底一般。
《日光之下》实际上拥有一个颇为有趣、足以吸引观众眼球的故事。影片从少女谷溪的心理视角出发建构
作为东北人，对以这片土地为背景的电影会天然的带着批判的角度去看。一上来男女主操着一口普通话配角们却是东北话，我直接生气，并且给它扣上了只是以这片土地为舞台而人物和地点没有任何连结的帽子，加之前半段台词，和妹妹那种介于成熟与幼稚之间的表演带来的割裂感，让我很是难受。
但是，但是中段剧情张力的发力，和白天的满月和火车撞击铁轨的声音和冻死的鸟这些意象作为的剧情结构标志物让我瞬间感受到导演在东北的生活经验（因为这些场景都是我自己都经历过的构成我东北认知的东西）
最近看了梁铭导演的《日光之下》，整部片看完后，我不知道怎么动笔写出感受。在自己冷静多天后，才开始写这一篇关于自己对导演处女作的想法。
该电影故事是发生在朝鲜族区域的一个普通家庭，家里只有兄妹二人，靠水产售卖为生，一次意外一个女人庆长闯进了这个家庭中。当水产售卖因石油污染而停止，兄妹二人靠自己的方式维持生活，哥哥因庆长的帮忙在其父亲的码头干活，妹妹则在庆长父亲的对头开的酒店做服务生。一盒磁带，一具尸体让这群人联系起来，故事也因此展开。
整部电影看完后
#日光之下#看了淘淘电影的推荐才去看的，排片很少，还专门去了skp那个影院。全场只有两对情侣，后来中间进来了估计是没买到疯狂原始人的一家人，黑暗的影院里，小孩子满场跑。
就影片本身而言，我最喜欢的一点是两个女孩之间的张力，整个生命从来没有女性角色出现的谷溪，突然出现这样一个张扬明媚直爽可爱的女孩子，两个人在床上互相打闹，摸到胸的那块太触动了，让我想到小时候和小姐妹躺在床上悄悄讨论发育情况的场景。很难想象这样细腻的情感是一个男导演拍出来了，谷溪对有同龄人的羡慕，合拍，喜欢
如果你问她，后悔吗？你猜她怎么说？——背对着夕阳，“我……不知道”，然后倒着跑向后方不尽的白雪。
片中有两次梦境，一次从容，一次局促。一种真实，一种虚假。
镜头从钢琴开始摇，没有想到是她先入画，而不是他，似乎她和她的联系又建立了起来，不再需要经过他。接着是一个景深镜头，三人分别占据了画面的三部分，而三人的空间距离，在这个镜头中不再呈现，反之是三者构成了一个类平面的紧密空间（这种取消空间距离的镜头可以是横向的，也可以纵向的，关键是撤掉距离的标识，例如常见的桌子）
《日光之下》陈永忠领演，有太阳的地方就一定有阴影
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