胡丽叶塔观后感

同为西语文化圈的作者型导演，阿莫多瓦与墨西哥三杰最显著的不同之一可能是他始终如油画般的镜头语言。有别于三杰整体偏向阴暗的影像风格，阿莫多瓦的画面饱满、油润，色彩鲜明，镜头的动作更沉静平稳，使观众不由得屏息凝神，片中一段夜色里在茫茫雪地上奔跑的雄鹿的镜头具有足以让人瞬间湿了眼眶的绝对感染力。
本片改编自诺贝尔文学奖得主爱丽丝门罗的小说，故事格局很小却内涵玄机。一个女人在人生的三个阶段经历三次失去又试图找回的故事，回忆与现实交织，情节如同画卷般徐徐铺开，见到的越多对余下的内容越好奇。很多人可能从[吾栖之肤]熟悉阿莫多瓦，然而Julieta的风格与这部前作可谓南辕北辙了，没有任何惊悚猎奇的段落，有的是极富生活化的细节和平淡真实的收尾。观影之前也看了一些评论，一些专业评论人认为这部如清汤寡水索然无味，但是我意外地十分享受这种平静，可能也是最近大场面看太多审美疲劳后的一次返璞归真，本片细处埋藏的机心巧思更耐人寻味。

都承认的一点是，导演使用的明亮鲜艳的色彩，是与小说原作者门罗的文字风格大相庭径的。但这也无妨，虽然我在心中始终有“看到同样冷清的色调与配乐”的愿望——也许会和“Winter's Bone“的画风类似，当然，一定会明亮许多。（而且有意思的是，电影里胡丽叶塔和现男友在电影院的一个镜头正好出现了詹妮弗劳伦斯主演的这部电影的海报，也是这海报才让我意识到这个故事发生的大概时间！）
故事从加拿大搬到了西班牙，我想也没什么不好。一是两位女主气质符合心理预期（中年的胡丽叶塔更好一些，虽然我觉得年轻版的非常漂亮，但前者散发着更多的冷清和略感不安的气息）。二来故事还原度高，叙事比我预料的更加简洁，个人觉得这90分钟分配和把控得很好。把文学加工成电影，必定需要一层过滤和包装，这部电影做得很好了，所以非常推荐原著爱好者观看。
只是电影在表现力上，好像不够深入我心。门罗的文字用对生活细腻的观察铺开情感，委婉述说命运的奇巧和波澜。电影则以故事张弛做主导

安蒂亚在父亲死后迅速长大，还未来得及消化失去父亲的悲伤便要开始照顾陷入情绪黑洞形容枯槁的母亲，与血亲疏离又失去丈夫的母亲胡丽叶塔和女儿安蒂亚如同安蒂亚与碧亚的关系一样，彼此是唯一的救赎般的存在，这种令人窒息的共生关系最终以厌倦了当安蒂亚的“圣母”的碧亚的逃离走向破败的边缘。
碧亚走后的安蒂亚意外得知了父亲死亡的“真相”，对母亲的怜悯与同情化为了满腔恨意，恨她害死了父亲，害的她的童年草草收场，让那年夏令营的美好时光变成了碧亚噩梦的序章

阿莫多瓦这位以擅长处理情色影像闻名的西班牙导演，把女主角的思想改的更前卫了吗？
我认为看似是的，实则没有。
着重看一下这一处改编：男女主人公是否在火车上发生性关系。
小说中女主角朱丽叶（即影片中胡丽叶塔，以下统称朱丽叶）因为同行乘客的自杀事件在火车上结识已婚渔夫埃里克（即影片中的Xoan，以下统称埃里克）。两个人在交谈后互相产生好感。埃里克向朱丽叶发出性暗示。朱丽叶因为月经原因拒绝了他。六个月之后，朱丽叶收到了埃里克的殷切的来信之后选择去海边找他。在埃里克家等待的时候

【胡丽叶塔】大片鉴定！你看窗外奔跑的鹿，它不害怕火车
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