察看一下导演背景，就更确认无误这是一部佛学主题的电影：体现的几个核心点是：
同体心；
人类贪婪导致文明毁灭（贪嗔痴心）；
六道轮回；
因缘法（增上缘，攀缘等）；
众生颠倒。
沃卓斯基拍 骇客帝国 的时候就已经在探讨佛学问题了（心能转物；一切如幻），这只不过是上回的更深入的延续：）
那当然是拨开乌云之后，在船上、在钟楼、在大楼宣誓、在酒馆怒吼、在信封重开、在信息发送之后凝望的那片远方，从未有如此波澜壮阔的景色，会从回忆深处涌现，叠加千年的人生，其历史厚重感与文明启示录交织，令我久久不能释怀。2012年第一次英语老师给我们在课堂上播放了这个片段，之后晚上下载完一个人静静的看完了云图，那是我还没结婚，也才上大二，对未来也没什么规划，时至2019年的今天，又重新翻出来看，只是7年的时光，看到的心境已是变化。
关于《云图》我们总喜欢给它加上各种标签，高智商，复杂难懂，当我们更多的去关注电影的叙事结构时或多或少就会忽略故事的内容。其实化繁为简的看，电影是用六个独立又紧紧相连的故事，跨越千年的时间和无限的空间跨度来颂唱了一曲人类文明的挽歌。将电影看成一个迷宫，要理解《云图》首先要有地图，这个地图就是这六个故事到底讲了什么。
我想纠正大家的一个错误，电影里没有“轮回”，只有宿命。《云图》从出现在内地开始就伴随着“轮回”这个词，很多人将星云胎记和一人分饰多角看成是“轮回”的展示。但其实我们从故事内容出发，就会发现并没有所谓的“轮回”。举个例子，周迅饰演了三个角色，酒店男经理，尤娜939，罗斯，敢问这三个角色哪里有联系了，包括六个故事也没有明显的内容联系，不但不符合印度教六道轮回的定义，也不存在传统前世今生的概念。实际上，你去看外国媒体对影片的评论也不会有提起“轮回”这样相当意义的词语。我的理解是“星云”胎记像是一个印记，代表着六位主角被选择赋予了使命，去展现人类本性的使命。至于一人分饰多角
原著是一种12345654321的嵌套结构，换成电影大概十分的不好表达，所以在三位导演的共同努力下变成了现在这种零散的碎片拼接。原来在6个故事中间起到链接作用的关键物品：日记、书信、犯罪小说、电影、记录不同程度的被忽视从而进一步弱化了6个故事之间的联系。从文字变成影像自古以来就是一件费力不讨好的事情。本片现在这种极端两极分化的口碑和欲哭无泪的票房也不是那么令人意外了。或许过上几年再回头来看，就会是另外一个情况了。
本来让一批演员在不同的故事里饰演不同的角色绝对是个天才的主意，但不知不觉让人产生了一种轮回的感觉，不知道算不算失之东隅，收之桑榆。不过让黑种人脸上涂粉演白人，让黄种人额头刷麻子演白人这种实在不能算好的化妆啊。倒是几个性别转换的化妆非常巧妙，呵呵
整部电影由未来人类文明衰落后一部落土著扎克里的讲述贯穿六个横跨几个时空的故事。
故事一：1849年，美国。为岳父办事的律师亚当 尤因乘船横穿太平洋回家，其间结识了医生亨利 古斯，并救下逃跑黑奴奥图瓦。在船行途中，他不幸染上“椰脑虫”被医生照顾。结果是医生贪图他随身携带金币暗里下毒，后被奥图瓦救下送回家与妻子团聚。他大彻大悟后，与岳父决裂并和妻子一同去做拯救黑奴的事业。
主要出场人物及关系：
善良柔弱的亚当 尤因（吉姆 斯特吉斯）；贪婪的亨利 古斯医生（汤姆 汉克斯）；拥有自由思想的黑奴奥图瓦（大卫 吉亚斯）；暴虐的船长（吉姆 布劳德本特）；种族歧视性别歧视的霍罗克斯牧师（休 格兰特）；奴隶主、尤因的岳父雨果 维文（哈斯克尔 摩尔）；尤因妻子蒂尔达（裴斗娜）；与尤因和古斯惊鸿一瞥的土著女人（哈莉 贝瑞）；服侍霍罗克斯牧师的黑奴库帕卡（凯斯 大卫）；霍罗克斯的妻子（苏珊 萨兰登）；船上受粗暴对待的船员（本 威士肖。注：在小说中命运凄惨，为船员性玩物，后上吊自杀）
“星美是个神迹，是一个叫达尔文的智慧之神的孩子” -- 从演化生物学角度看《云图》
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