《海上孟府》这部剧是我看过的鲜有对20世纪30年代上海社会风貌的全景展现（或者是全景仿真？），编剧试图通过以上海孟府大家族的权力交叠、世事沉浮为主线，展开对20世纪30年代中国整个国家对于现代性探索的思考。孟府不仅仅是一个具象的传奇大家族，而且是当时时代转折点上整个中国的隐喻。一个步履维艰迈向资产阶级改良运动的掌舵者。“海上孟府”却不是“上海孟府”隐喻着当时风雨飘摇的中国一段泡沫繁华，一段自我脱胎的前尘往事。
以孟府为中心展开互动的各类“上层”角色，穿洋装、住洋房、开洋车，穿梭于十里洋场，外表十足地西化，骨子里却未必亦然。其内在是代表了中国当时不同阶级背后的文化。
海上孟府的两代传人
故事的叙事一开始已经是海上孟府第一代传人的尾声，老孟先生病入膏肓，但是孟家作为勾连整个上海各方势力的资源调度中心，却依然拥有着震撼上海滩的极大权力。孟家先祖最初以留美幼童身份学得军械制造为北洋派所用，之后这一支迁徙到上海，做成了租界内军工和黑道兼营的家族
男主人公貌似不够栩栩如生，大部分时候语气低沉像老成持重，却突然又变的怒不可揭情绪失控，言语显得稚嫩，有些分裂，大部分时候看到的是不是睿智，而是过于的自负、自大，有点有勇无谋的感觉，至于后来的一次次绝地反击大多是一笔带过，没有从一次次的事件中体现出人的智慧，不解是编剧使然，还是演员拿捏的不够，演不出，或许演员的气质演不出人物商人那一面的精明，更多的是演出了一种情怀吧。全篇觉得演员最出彩的是九公，再就是二姐、榔头。
剧情合理合理性较差，榔头扔海里被打晕，扔水里，面朝下居然不会很快窒息而死，居然可以复活，他只是被勒的晕过去被扔水里，爬回家的时候却浑身是血，不合逻辑。类似的梗较多。
孟文禄的多次逢凶化吉，过程中体现不出人物的智慧，却总是很突兀的一个梗把问题轻巧带过，比较雷。看琅琊榜的时候，任何一个小片段的前因后果，总是环环相扣，一个个的故事之间相互串联，相互推动，形成一浪一浪的推力，一步步推向高潮。海上孟府这方面确实差的远了。
直说了，陈冲、廖凡还有几个老演员演技在线。老段的话，不知道是角色深度受限还是其他，发挥一般（也可能是我对他期望太高了）。老段发挥也就这样了，但是女主是真的接不上戏。
此外，节奏拖沓、叙事不清，以及摆脱不了玛丽苏的情节。
当然也有可能是因为我刚看了《我的团长我的团》所以看这部剧的时候落差好大
老段好像真的不太怎么接爱情戏份太重的剧本。海上，在我心里的爱情排行榜绝对能排前三名。属于心向之，本能又拒之。这种爱情太真，太重。张碧兰太无私了，她的爱情里没有她自己。放下一切逃婚，悄无声息的跑到他的城市，从不主动找他，仅仅是为了跟他在一个城市里，在同一片天空下，共享每一时刻的冬阳夏雨，走他平日里经过的路，从晨报上搜索他的消息，足以。哪怕深夜偶然遇到孟先生喝醉睡倒在路边，她也只是缓缓上前把外套披在他身上，就离开了。直到孟先生在绝境临死之前，她才去牢里见他，表示要给他收尸
27集34分钟
孟文禄（演员：段奕宏）：今天我们讲坦克。一战时期德国最著名的坦克叫什么？
国军学生：报告，谢尔曼。
孟文禄：谢尔曼M1，坐。
孟文禄：射速每分钟三百五十发。
孟文禄：穿甲；爆破燃烧；
孟文禄：瞬间完成，
孟文禄：是战车里的豪杰。
孟文禄：但是不适合中国。因为它自重五十六吨。
这段话能同时描述6种坦克和3种坦克炮弹，而且没有任何一种坦克能符合它所说的超过3个标签，我甚至觉得编剧是有意而为之。
别说现代了，就是星球大战也难有这种高达啊。但凡今天某种坦克有上述参数的一半
每次看完书、电影之类的东西总想写点什么，无奈心中千言万语，落到电脑上却感觉七零八落。
然而，这是第一部我想写点什么的电视剧。
这部电视剧的阵容不可谓不强大，影帝影后各种老戏骨同台飙戏，就连配角表现的也特别出彩。
段奕宏在其中饰男主角——孟文禄。
他心怀家国天下梦，现实却像泥潭一样将他困住。他不得不在一片泥泞中走出一条自己的路。
开始的开始孟三少爷是简单的、阳光的。他15岁出国，读完大学再工作几年成为武器专家，应该有近三十岁了，可其实那时的他在上海滩这种地方，只是一个大男孩。尽管他也许在刚回国的时候就装傻白楞，但那和后来的那个运筹帷幄却隐忍狠辣的孟先生是不一样的。那只橄榄球似乎就是他回到上海后短暂的肆意时光的象征。后来的后来，那只橄榄球仅仅在在二姐即将赴死的时候出现过一次，一段段的美好片段，仅剩的几个孟家人，几乎都在那个家国天下梦中逝去。这是理想的代价么，还是当时那个时代的悲剧？
当孟三少爷脱下洋装，穿上曾经不屑的长衫时，那个男孩成长了，他成了小孟先生。而当与张碧兰在宁波告别
海上孟府之有些长留心中
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