刚刚看完，我的感觉是难受而非感动，不想从什么后殖民什么种族角度去理解，因为我也不是太懂，但是就光从爱的角度来说，不是说跨越了阶级就没有爱了，也不是说嫖客和妓女之间就没有爱了，都可能会有的，只是这部影片里面，我只觉得两个人之间的交流都是无效的，换言之，也没有看到“相互的爱”。
男主人公从一开始在甲板上就被女主角吸引，他可能是被女主角稚嫩的性感吸引，也可能是被她周身环绕的“白人光环”吸引，在背光的镜头中看不到男主角的五官，但能看出他对女主人公的在意
这世上最勾人心魄的少女大概分两种，一种是洛丽塔，她本身不用说什么，站在那里便是令人焦灼的情欲焚身，爱她的人生成一团火烧到无法自拔到绝望。另一种像是情人像是广岛之恋的内维尔，她们不是令人发疯，而是爱到令自己寒冷到骨髓却在心的外围生成火焰，把自己烧到发疯绝望。
另外说情人，你可以说他是一种情欲，然而情欲可以与爱情无关，但爱情一定包含情欲。一个十几岁的少女对一个三十多的男人萌生出情欲。但她试图蒙蔽爱情。她试图用金钱与情欲去为爱情做借口。因为爱情是无望的，她必须用她一丁点的早熟来建构出冷漠，她不能承认，她一承认，在她心里，自己就成了傻瓜。
你可以说他是一种自由的迷恋，自由来源于金钱。就像是日出里的陈白露。她不能忍受没有钱的煎熬。金钱给予她自由和放肆。如果中国男人没有钱，杜拉斯会跟他走吗？不会。就像陈白露不跟方达生走。你很难说陈白露未曾不对方达生动过一点点的心。
那么，如果这是爱情，杜拉斯为何口是心非。她不能承认，不断告诫自己和所有人，她爱这个男人是因为金钱。爱情本身是无望的
近来陷入了与母亲的消极的争吵，她总说我“躺平”又或是以失败的方式面对人生是一种逃避，是无法面对自己的责任（当然我也部分认同这个观点）。但还总是要和她吵一吵，证明一下自己的消极除却根植于内心的绝望和失败主义，也是另一种直面生活的勇气。可论战总是要有些素材来使用，于是乎突然就想起梁家辉在《情人》那句对于自己的软弱的直接剖白，（“要不要打一架，或许我一个可以抵你两个”“你一个可以打我四个，你根本想不到我有多弱”），我几乎将要把它当作一种哲学了
【情人】1992年，过去和今天做爱
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