路人女主的养成方法第2季

安艺伦也，男主角，浓度很高的ACG宅男，有一天，突然有一个美丽的邂逅，和惠，然后他想做一个美少女游戏，拉了青梅竹马英梨梨做画手，英莉莉背地里是画R18的大触，是个傲娇，拉了学姐霞之丘诗羽做编剧，是个毒舌，拉了加腾惠做女主角，是个腹黑，拉了同时在同医院出生的更青梅竹马表姐做音乐，大家都对伦也有意思，其中还有中级青梅竹马一个女的，和她同样追求ACG的哥哥，和伦也小时候好兄弟，但因为她哥哥更商业的追求高度而决裂了，英梨梨小时候因为大家传男主和她的谣言而抛弃过男主

[img=1:C]真实如你才是我心目中的最佳女主角[/img]
作者：大人的童话
（不影响观赏的前提下有轻微剧透）
说出了我们早就想说的话的作品，往往成为了我们心中的佳作；能不经意间触动到我们内心的作品，往往被我们定义为心中的神作。

大春物（我的青春恋爱物语果然有问题）的走红正是因为大老师的话说到了不少人的心里，我们在作品字里行间的表达和吐槽中都能看到自己过去或现在的影子。记得在看到大老师第一话的内心独白时，就马上为其吸引——那百无聊赖的“社畜论”抱怨仿佛是从自己过去的某一瞬间提取出来的一样。当我们想法被某位作者再现，那种亲切感会使我们自然而然地产生共鸣。

近几年都没怎么看过典型的轻改后宫剧了，上一部估计是人设出众声优表现卖力的IS吧。入宅初期容易对靓丽的人设和擦边球向的剧情产生和年龄相符的幻想和蠢动，后来却越来越对那些牵强附会的情感、不合常理的倒贴和与剧情无关的卖肉感觉厌烦。

即使我无视男主，只去欣赏女性角色，也无法在画师赋予她们的美丽躯壳上找到角色的灵魂。

神话角色，因为是【路人女主的养成方法】，从【路人】到【女主】，我想【女主】被解释为作品世界序列中最高的基准点，这一点应该不难理解吧？
作为对象来说，惠是一个简单的角色，即纯粹利他的合理主义者，因为任何单纯的心理动机等关系都无法成为驱动她的理由，她被驱动只是为了成为【女主】，即从一个【世俗】朴素人物（无目标性），变成绝对的【世界观中心】——这个利他的层面是自然属性意义上——作为圣人来说也没错，因为究sage的定义来说本身就是在绝对关系绝对事件里的绝对生活。
惠本身的判断是自行的，其被动行为更像是满足【自己】生命的‘自救’，而预先选择了一种【先验】的伦理准则：即在任何情况下都不去害人，甚至有一半的可能提供帮助。
这种伦理准则男主身上也有，或者说，这是真正的【二次元——神话性】角色的准则，就像是脱离了其设计的台词来说，惠的角色绝对无法得出是典范的二次元，其属性恰恰代表了一种情况，只要满足【先验】的需求，就能够和解。
我相信第十二集和前面出海漫展那集的台词应该有印象

轻改+后宫=烂片？不！同样是后宫也能有这样的佳作！同样是深崎暮人的人设，本作对其画风的还原比之前那《寻找遗失的未来》强百倍。虽然依旧是俗套的复数女孩争相倒贴，但是本作赢在各位女孩的角色塑造上，三位个性鲜明对比明显的女孩，加上一位以“无个性”为个性的女主，每一位都魅力十足。多女主必有党争，但我却完全没法选边站……大家都这么可爱我好为难啊！每一话都看得我淫笑不止！不知原作进度如何，会不会有第二季啊！好想看第二季！

2015佳片有约，我要直言不讳了,亲《路人女主的养成方法》影评
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/3090.html