苏菲版的卡拉尼娜

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
每次看到这句话头就大，就像看到“这是最好的时代这是最坏的时代一样”恶心。我想托尔斯泰在这里真正想要阐述的是木桶原理。一个能够盛很多水的木桶必然是每一个板子都不是太短的，而任意一个板子短了木桶就盛不了多少水。换句话说，家庭的幸福与否要用很多个因素来集体衡量，一个幸福的家庭必然是每一个个因素都比较靠谱，所以它们是相似的；而一个不幸的家庭只要有任何一个因素不靠谱就会不幸，所以它们各有各的不幸。
伟大的伍迪艾伦在他的《爱在罗马》中，用一个荒诞离奇的小故事阐明了这样一个颠簸不破的真理：成为一个有名的富人是不幸的，成为一个默默无闻的穷人也是不幸的，但还是成为一个有名的富人更好一些。然而，安娜 卡列尼娜的不幸，就在于她是一个有名的富人。
我在想婚外恋的故事还有什么值得一写的，无非是爱情战胜了伦理，激情战胜了理智，忍受舆论的鞭笞和背叛丈夫，抛弃孩子的罪恶感，以及赌上这一切还有可能被那个人伤害的不安。电影在题材的疆域上探索的时候

与原著无关，只是套了个故事和原著的名分，与女人 爱情 勇敢 都没有关系。与安娜也无关.。
整场,很华丽,镜头运用很棒,是不一样的棒。不想评论更多技术，已有很多人说过。
更不想在这里大谈原著,没什么意义. 根本是两部不同的东西,故事背景,时代,人物性格都不一样.这版,更像是这个世纪,男权主义下的现实电影。
没错,我哭了,很多地方都哭了,并不是因为有多好,而是因为很现实,跟现实社会很像,或者与我曾经的处境很像与谁现在的处境类似.

以下只是个人感慨：一个人有一个家,有非常爱的爱人,但是种种生活琐事串成的不满,所有期望付诸一炬.开始想要逃离这种生活,仅仅是一种意向的逃离，并没有真实的期望，因为你不敢想象生命中没有她会是个什么样子。但是当精神中都出现这种现象的时候,我想说,并不是一个人的问题，也不是短时期造成的问题.同时也与爱情、信仰、勇敢都没有关系，仅关乎于年纪、成长和代价。我始终在想，为什么两个相爱的人会各自把彼此逼到绝望的边缘

在情爱里，我们都曾经膨胀成神，以为自己无所不能，最后，我们却也沦落成魔，无法自拔。——张小娴
之前并不知道有这样一部电影上映，陪朋友去看的。但在极富风情的音乐声中，一幕幕如同舞台剧般精巧的场景交替，坐在人寥寥无几的影院里的我心想，嗯这大概是今年最好的一部电影了。
开场节奏极快，人物络绎不绝登场，情节有条不紊展开，看得人眼花缭乱，应接不暇。直到安娜和渥伦斯基的忘情一舞，主角们的生活都被改变了。
这场舞是全剧第一个高潮，导演更是将其拍得极为华美。周围的人们都变成了背景，只有安娜和渥伦斯基舞过的地方，人们才从凝固中恢复动作，而最后整个舞会似乎只剩下了这一见钟情的两人——一名风流骑士与一位有夫之妇。而吉缇不断焦急地朝他们张望，音乐节奏跟着舞步越来越快，观众不禁也越来越紧张，人物矛盾一触即发。
在另一场舞会上，安娜没有看到渥伦斯基，却见到了主人精心准备的烟花，绚烂而短暂，正暗示了她的一生。烟花易冷，人事易分。不知道她在卧轨之时，是否有过后悔，眼前又是否绽放开了那极美又极易消散的花朵？

讲述一个崇尚纯粹爱情的理想主义少妇背叛一再宽恕容忍她的有权有势的老公和一个理想主义小男人偷情以致身败名裂被上流社会所唾弃最后神经质自我毁灭的故事。
如所预料我对这种道德观不恩正的主角实在无感，无论男人还是女人背叛婚姻出轨都很可耻。
电影场景舞台剧范儿，男主蓝眼睛超迷人
不作死，就不会死。

曾感恩光阴的静好，又毁于荒唐的一旦，装载岁月的房间，最终长满了野草。

安娜·卡列尼娜：英国 名著改编
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