昭和时期电影

昭和64年 前篇

昭和时期电影

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导演:
濑濑敬久
演员:
佐藤浩市,绫野刚,荣仓奈奈,永山瑛太,三浦友和,永濑正敏,吉冈秀隆,仲村亨,椎名桔平

更新:2024-03-24 09:15

首映:2016-05-07(日本)

年代:2016

时长:121分钟

语言:日语

评分:7.3

观看数:98930

来源网:爱美剧网

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开局不错,很有张力,但是后面有点泄气。友情提示:前篇加后篇一共四个小时。
冠以昭和的最后一年只有七天,看来日本礼制是当年改元,但这个案件的所有参与者都滞留在那个时点,就像对应的类型片,这个死循环总要打破,沙石最终会沉到水底。
幕府已经灭亡一个半世纪,但是“封建”只是改头换面,以另一种方式存续。片中警察厅内部东京总部与县本部、县部各部门之间,还是一个个旗本,记者协会也是一个豪强联盟。
搞笑的是,宣传室的小女警,居然要陪记者喝酒。西方的新闻自由就是好啊

终于等到64的电影版,果然还是忍不住对比NHK的连续剧版。
电影上下两部加起来四小时多,也就比连续剧少一个小时。上篇除了开头把叙事线轻微调整了下,几乎还是一样的情节进程。
卡司太强除了增加观众兴奋度,应接不暇认熟人,一露脸各种恍然大悟惊呼斯过一,以及等着学习最后演员表怎么排序之外,感觉对剧情的作用反而适得其反。心中对每位演员已有“足够独立担当主演”的先入为主的认知,于是心理上很容易就模糊掉了支配角色本身的轻重平衡。
而且其实电视剧版的卡司并不弱于电影版,只是没有像电影版如此这般,连特别次要的角色都启用大腕或人气演员来担当。再就是连续剧版的演员们相对电影版的各位,熟识度稍小,所以不至于把注意力全吸引到豪华阵容上去,观众更能专注地进入到角色和故事中去。电视剧版演员阵容上一大优势正是主次有序,不会让演员和表演过剩,进而对剧情造成喧宾夺主的影响。
对于一部架构庞大矛盾纷呈又环环相扣的作品而言,五小时的确会比四小时更有优势去尽量还原原著中各个细节,也更容易控制节奏去推动配合剧情的气氛和情绪

昭和46年前篇
还没有看到后篇,不过感觉不错。一个警察宣传官(相当于警察局新闻发言人),面对着各种糟糕的事。首先是女儿离家出走,杳无音讯,而且女儿离家出走是因为讨厌自己,讨厌长得像自己(估计是过于敬业,忽略对女儿的关爱);其次是在昭和46年发生了一个绑架案,但是因为绑匪狡猾凶残,所以最终没有救出被绑架的小姑娘,小姑娘家里交出赎金后,仍然被撕票,而多年后,在此案即将超过追诉期前,部长要对此案进行寻访;最后是当地发生了一桩车祸,肇事者是警察高层的女儿,而且有孕在身,而死者是个孤独的老头,色盲,还刚刚喝酒,上级为了讨好高层,居然要求不向记者公开肇事者名字,这样一来作为宣传官就要面对记者的纠缠。
很明显,影片涉及了多方的利益冲突,宣传官就在夹缝中求生存。正如他的妻子所言,他与别人不同之处,在于他一直站在别人的角度思考。因为他总是设身处地地为他人着想,所以过得也非常辛苦。因为当初无法救出被绑架的小姑娘,他甚至无法在刑警中呆着,而当了一名宣传官。他知道抛开“服从命令”,对于公布一名孕妇的名字

宣传部门,就如同噬嗑卦中的三四两爻,被咬在上下之间,成为上下的阻碍。这个部门,表面上是负责案情报告,实际上担负着引导舆论,缓解民众和警局压力,并发动社会提供线索。
影片主人公三上义,昭和64年的一个绑架案没能破获并导致被害人死亡,背负着这个负担,他担任了宣传部领导。这是一个有良心的人,在谎言和受害者之间犹豫挣扎。领导为利益隐瞒真相,记者为获得真相几乎以死相拼。自己的前途掌握在领导手中,自己的良心却向着那些受害者。在经历了太多内心挣扎和做了很多妥协之后,终于意识到

236分钟的片长 犹疑再三还是买了 之后一直在和Lynn讨论我们会以何种方式在电影院里睡着
当然 没睡啦 而且越看越清醒好吗
悬案题材 我看到的是三个父亲 一个是受害人的父亲 一个是警察 还有一个是罪犯 身份不同却同为人父 女儿就是他们全部的理由 会翻烂黄页去辨识那个只听过一次的声音 会千里迢迢去停尸房确认那是不是自己失联的女儿 会明知是陷阱也不容有万一发生在女儿身上而犯险 之前在知乎上看过一个帖子 叫「虽千万人吾往矣」是什么样的感觉 电影里的父亲们已经给出了漂亮的答案

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