《广岛》电影

如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。“左岸派”旗手阿伦•雷斯奈斯，玛格丽特•杜拉斯，两个人联手打造了这一个“意识流”式的现代电影之父。
1957年夏的旅馆里，一对肤色完全不同的男女在床上紧紧拥抱着，在他们身上，特写的露珠时而像可怖的原子尘。从《广岛之恋》的第一个镜头我们就可以判断这是一部探讨战争的电影。但是玛格丽特并没有从战争期间的场景作为切入点，而是选择了战后两个人的爱情透视了战争对于人类精神的摧残。女人一次一次的强调着自己看到了真正的广岛，但是男人却一直否定她的发现，因为他认为一个陌生人是没有办法真正了解广岛的核弹对于日本人民的巨大伤害。电影中的女主角在那个战争的年代爱上了一个德国人，这就是爱情对于战争的蔑视，象征了人类精神的崇高和爱情的纯粹。在这部影片之前

这部1979年荣获法国电影艺术与科技学院所评的“法国十大佳片”第七名。它是导演阿伦雷乃的第一部故事长片，斩获戛纳电影节特别评论奖。这部被认为“空前伟大的作品”也是现代电影的开山之作，更是法国左岸派的代表作。
剧情简单很容易看懂，难得是导演居然把意识流这种文学手段应用在电影中并且贯穿影片始终。川崎影片的不是情节和有逻辑的因果而是人的无法控制下的意识涌动。广岛之恋是将玛格丽特杜拉丝的文本完美的改编。片中的台词，解说词都各有千秋并且都让观众感受到了它的文学色彩

“多少年后，当我已将你遗忘，遗忘所有像这样的奇遇因为纯粹的遗忘习惯，我将记住你作为爱情遗忘的象征，我将回想这个故事作为遗忘的恐惧。”
——广岛
时隔一年重新再看了一遍《广岛之恋》，心境与之前全然不同。阿伦•雷乃的这部片子在上映之初便引起了巨大的关注，被誉为“一颗精神的原子弹”，影片彻底打破了传统的时空观念，将逻辑的、线性的时间改变为错综复杂的“心理时间”，通过回忆、想象、对话和独白进行叙述。
开头的新闻片给人视觉冲击非常触目惊心，将战争带来的巨大伤害赤裸裸展现在眼前。也借由新闻片交代了故事背景——广岛，一座受了战争伤的城市。女主人公也是来自于一座经受过战争摧残的城市——内维尔。她为了宣传和平来到广岛，并邂逅了使她回忆起痛苦初恋的日本男子。
“左岸派”的导演向来偏爱“记忆与遗忘”这个主题

这片子的前三十分钟，我无数次想起身弃剧，旁边一哥们儿也进进出出了好几回，事实上，看得出来他整场的观影体验都十分难受。经历那极度痛苦的三十分钟之后，我终于摸到了这个片子的脉搏。
众所周知，这个片子的主题是遗忘。故事设定在二战后的广岛，女主是一个来这拍戏的法国人，片子的主题是和平，而男主则是一个广岛本地人。
既然背景是广岛，戏中戏的主题又是和平，顺其自然就做出这样假设，广岛男人是身负战争创伤的人，而法国女人则是欢乐世界派来接受教导的。就如同影片一开始两人的对话一样，男人说

如果说这是一部爱情片，好像也不是。如果说这是一部战争片，好像也不是。
这就是本片另很多人看不懂的原因。这是一部有别于传统的超现实主义电影。法国“左岸派”的经典代表作。
所以，理解这部电影，必须从它所处的时代背景，以及左岸派的电影观念来思考。左岸派电影接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现一切理性，法律，道德和习俗约束的人的真实。所以左岸派的导演们对人和精神的发展过程感兴趣，侧重人物内心描写的倾向。他们认为内心的真实高于外部现实。
可以看到

【广岛之恋】事如春梦了无痕
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