九九年九月二十七日晚六时，北京电影学院的放映厅里座无虚席，就过道间也很难找出可以立足的地方。陈凯歌携他那部历经磨难的『刺秦』回访母校，并要举行见面会。大约在二十年前，他也如今日的学子一般站在影院的太平门前，观摩着前辈的影片，聆听着前辈的教诲，而今日，物转星移，当年的青年学子已经坐在了前面，开始教导着自己的晚辈们。所不同的是，影院是在新地址新建立起来的，设备齐全得多，透着一股子专业劲，当然，台下的人也比当初不知多了几倍。
影片演完后，在所谓的见面座谈会上，陈导演回答了新校友们的若干问题。当然，其中涉及到有关姜文的敏感问题，他是避而不谈的。在他那个年龄与地位，提问的人显然是过于单纯，也过于无聊了。一个多小时的座谈如飞而逝，其中不乏有些专业问题，陈导演都给予了极富经验的回答，我们抛开这些问题不谈，也摒弃那些有关花絮的唠叨，还是有些问题值得观众探讨的。
思维定式
写出这个题目，我略有些悲哀，我向来以为艺术是需要创新的，实际上学校的教材中也是这么说的，但我们还是用老的眼光来看待艺术，非但观众如此
为啥电影开头要有出品人那些，真碍眼
李雪健演谁像谁，张涵予不是
也许是胶片拍摄原因，剪辑不连贯，人物表情不连贯
拍出古代感了，服装发饰大荒草地夕阳，太喜欢这古代的感觉了
捅人的音效赞木墩木墩的
绑在木桩上头撞墙那段真害怕，害怕来源于第一视角和不知道啥时候能撞上
古代人说气节，傻，三国后没气节了
谋反这一段厉害
细节好棒，军队做饭挖的坑，跟随赵夫人的侍女骑马一起回赵国
拨浪鼓孩子跳楼那段泪目，但后来几次拨浪鼓刻意矫情
这也是嬴政为什么成为暴君的一个过程
“荆轲刺秦王”表达的强度和密度与电影的长度
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/14711.html
