（在电影史课后的作业，在豆瓣上存个档）
《去年在马里昂巴德》是阿伦·雷乃执导，曾经在第22届威尼斯国际电影节获得金狮奖，在1961年上映的著名电影。它被称为“文艺片中的文艺片”，完全颠覆了我们以往欣赏与解读影片的方式。影片不遵循好莱坞传统的讲故事方式，甚至可以说是去情节化的。本文中我试图从一个很少被人讨论的角度，即影片的服装设计，来分析讨论影片的时空幻境。
服装设计师：关于香奈儿
嘉博莉尔.香奈儿在服装史上可谓是大名鼎鼎。然而在提到《去年在马里昂巴德》时
看过的电影中最闷的一部艺术电影，超现实风格，摄影、剪辑及场面调度极佳。在男主的独白和诉说中，所谓的过去与现在的画面来回无缝穿播，场景与对话刻意抹去时空次序，割裂时空逻辑，凸显记忆和现实的虚空，记忆是消失了的存在？现实是真实的存在？在巴洛克式风格的繁复华美迷宫般的酒店里，入住在酒店里度假的众多上流男女，个个身穿华服，气质高贵优雅，他们在酒店过来过往，看话剧、听音乐会、游戏、赌博、闲谈，看似热闹非凡，但却是导演给男主设置的人肉背景板，他们像被催眠，处于集体无意识状态
2个多钟头就是讲了一个婚外情的故事，女主角无比矫情，无比装...男主角也一样。虽然用了意识流的叙事手法，打乱了时间线，但是这些手段都无法掩饰内容的空洞与感情的缺乏实质。这样还号称是名家之作...现在好讨厌法国人......
另外不知道当时的技术手段如何，居然出现了无比低级的失误，在穿越不同亮度场景的时候摄影机不能调整光圈...........千万不要和我说这是故意设计的...太二了！
看来新浪潮什么的真的是法国佬文化输出的一厢情愿，你把一场京戏放到法国佬面前，大力忽悠一番说不定对方也会觉得很牛逼，很神奇，虽然其实他什么也看不懂...
“装”真的是全人类共同具有的特征
“去年在马里昂巴德”语词对存在的构造，语词不再是工具，而是本质
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