青之文学 心

我对日本文学的了解很少。最近心血来潮，想对20世纪日本文学建立一些认识，于是就找到了这部动漫，原以为这部动漫会很贴合原著，但看了评论发现，这部动漫还是对原著有一些改动的，也罢，就当纯粹的动画小故事看吧。
12集的动漫，6个故事，4个原作者，故事题材各不相同，画风大致分为三种：
（1）画风诡丽的：《人间失格》、《蜘蛛之丝》、《地狱变》
（2）画风正常的：《心》、《跑吧美勒斯》
（3）画风时而诡丽时而滑稽的：《盛开的樱花林下》
虽然画风各有不同，但是这些故事的氛围基本都很压抑

（文章内容有透剧）
《人间失格》
个人评分：5星★★★★★
（没得说，挺牛B的一作，无论剧情、气氛、画面、音乐都有着比较出色的水准。更重要的是本片改编自真人真事，比其他故事更能体现出作者本人的心态。）
《盛开的樱花林下》
个人评分：3星★★★☆☆
（不太喜欢这一章，感觉有点装腔作势。个人不反感“悲喜剧”，如《再见列宁》，也不反感“黑色幽默”，如《没有天空的都市》，但本片一会儿搞笑一会儿惊悚，却有点不伦不类。当然本片也有我觉得很好的地方，一是几段武打画面很精彩，还有就是樱花散落的场景真的很美观。）
《心》
个人评分：4星★★★★☆
（原著党大为不满的一章，个人在这里只针对动画版发表感想。估计很多人会把这个故事拿来和《罗生门》作比较，其实处于“罗生门”的双方尽管叙述的细节完全不同，但未必都是“真实”、或者“不真实”的，一方说谎不代表另一方就是实话，也有可能双方都没有说谎，他们都是在陈述自己的真实感受，然而“实话”并不等于“事实”，要不然世间就不会有“傲慢与偏见”了

《蜘蛛丝》是《青之文学》的第五卷，作者是芥川龙之介，动画则由久保带人绘制。芥川龙之介在国际间有特别高的知名度，主要原因是导演黑泽明将其作品《罗生门》改编成电影，首次将日本电影和日本文学推向国际世界。再者就是因为日本一项重要的文学奖项-芥川奖，即是以芥川龙之介的名字来设立的。实际上，芥川龙之介的作品与俄国的契科夫、法国的莫泊桑相似，都是以短篇小说为见长，而短篇小说在文学的地位始终属于小品级别的。

芥川龙之介出生在1892年的日本大正时代。比夏目漱石的明治维新晚、比太宰治的二次大战早，正因为身处的时代是国家经历励志图强之后、步入衰败绝望之前，因此芥川龙之介的作品风格较多变化，加上芥川龙之介生长于书香门第，饱读诗书、东西贯通，因此作品有浓厚的十九世纪古典文学色彩。这样的特色，使得介川在23岁步入文坛便从夏目漱石等倾心西方文学的大师那里，获得热烈的掌声，然而，也是因为同样的特色，介川在后期被注重个人经验和体悟的“私小说”一派贬抑为“矫揉造作”，文学事业前后的巨大落差，让介川最终因迷惘、困惑

穿透人生观的超凡之作，没有过多的华丽辞藻，就如同篆刻一样，简单的线条却是深入本质的创作。
彷徨彷徨，是什么呢？有关人生的思考。
其实不过是世间，世间人玩弄权术和威胁的赚钱手法。
世间又有什么能让人活下来呢？
不是精神，不是物质。
是与人类的联系。“无论我是死是活，都与这些人无关。这就是世间。”
世间……
这是人间失格的一个转折之话。
很喜爱短片开始的述说，以及不断升级的怀疑和空寂，或者说是心里的恐慌感。
扭曲，泪，苍白，混沌，军队……
参杂于此，化为软弱和坚强。
殉情，不过是个开始。
“为什么女人都对我那么温柔呢？”
“因为世间对女人太残酷”
人生在世，究竟是在追求什么呢？
每个睡过头的早晨，还是日复一日的醒来。
还不太晚，我们相互问候。
请微笑吧，总有一天。
这个世界，需要你的存在。
所谓世间，就是人与人的集合吗？
作为人类，似乎少了点什么。
人间失格……

「名作こそ、青い」——这是贯穿「青い文学」所有篇目的介绍语。五篇看完，我也似有所感。可我是没有读过原作的，所以也似乎并不那么有发言权。但既然是名作，其意旨本身的高下想必并无太大争议，那我也可省却许多评判的忧虑，从一个观影者的角度单纯地作些感想吧。
首先，这一系列作品选取堺雅人作为主演就是一件很微妙的事情。一个「喜怒哀乐全用笑容来表现」的男人，这就很有意思了。虽然某些篇目的人设并不是特别符合堺雅人的声线，但在这一系列中，他的湖深不可测、平地起波澜的演出依旧可以说是达到了“一人千面”的效果的。
五篇中最喜欢的是「走れ、メロス」。我发现自己总是对这种类似“戏中戏”的双重甚至多重结构着迷不已。这让我想起《双面薇若妮卡》，想起《法国中尉的女人》；角色与角色、命运与命运相互映照，相互猜测，相互约束，却又相互挣脱；这是一种狡猾的、无处遁逃的宿命感，命运的指向中那些微不安定的寓意真是让人欲罢不能。
「メロス」一篇的情节节奏、剪辑效果、内外双重世界的连接手段让我万分佩服（我要拜监督！

青之文学：混迹于世间的妖怪
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