周星驰的电影第一次让我觉到很失望．
有很多人不喜欢周星驰的电影，不喜欢他的＂恶搞＂和＂无厘头＂，我对这种看法一直持有强烈反对意见．虽然对于＂后现代主义＂我也搞不太懂，但我觉着星爷的电影有着独特的搞笑的轻松，让人看的舒服，不会觉着沉闷．就我的标准来说，符合这几条标准（尤其是港片）已经是难得的好片了．
再说＂长江七号＂．小七虽然有点像头大瓣蒜，不过着实可爱，尤其是作各种各样表情的时候^_____^．只是这个动漫特技作的真是．．．（比大灌篮倒是强一些），true one is true, but virtual is still virtual．还有故事情节极不完整，发展太快，有头无尾．
其实这部片子所要表达的父子之爱是很感人的，我不否认看到袁老师带小狄回家时，我的眼泪也像断线的珠子一样哗哗流．只是放在平时的标准，对于小朋友们来说，这算得上一部好片：有可爱的动漫人物，有坚强的爸爸，有顽皮也乖巧的小朋友．只是说它是星爷导的，我真是有点受不了了～～～
星爷的电影，总是在出来几年后让人感慨，或许是因为当时的人们的愚昧把，现在回看这部电影，内心真的不能平静，尤其在目前中国贫富差距越来越大，暴富的一波人没有太多积淀，和真正的贵族差的真的太多，尤其是互联网现在各种炫富，多少人挥金如土，其实这都没有错，人怎么活都是自己的，但站在更高的一层来说，政府对于目前的贫富差距，造就了“人吃人”的时代，真的有不可推卸的责任！尤其现在“房产兴邦，实体误国”的政策，拿未来的消费为今天买单，以后真的不敢想象会是怎么样的。
除去浮华的衣裳，让内心平静下来，希望好人，辛苦努力的人，踏踏实实做事的人，能一生幸福！
三年前我大学一毕业，就决心不再写这些不能当饭吃的东西了。看到网上对《长》一片骂声，忍不住又要插几句。电影解读的方法有许多，这里，主要谈一谈《长江7号》的技术性抽取与剥离解读法。
《长江7号》是一部超现实主义的影片。其中，又窜插着后现代的无厘头。这是周的最大特色。
说到周，就不得不考察周的个人发展史。小丫以前是个地倒的跑龙套的（可见其作品《喜剧之王》），后来成为一代喜剧之王。这期间，商业化当然功不可没。但也不可缺少周本人对喜剧精神的领悟和对小人物内心世界的真实体验。更为可贵的是，这种人生观\世界观，是动态的，随着外部环境和内心环境而不断变化的，同时，也通过了周的一部部作品反射出来。
我们常说，看电影，也要看人。大师级的演员都是通过一部部电影来不断地刷新自己，而远远地把观众抛在身后。像李连杰、像周星驰。星爷从《少林足球》和《喜剧之王》开始转型，到《功夫》最终转型成功。也许大家还记得，在《功夫》中结尾的那个细节，是一反周以前电影以搞笑结局的收尾方式，而是大无畏地走向前方
看之前梦到这部电影三次。一次是梦到去影院看长江7号，看了没明白在说什么，内心很为周星驰担忧。一次是在电视上看，仿佛一个老式粤语片，感觉有些怀旧，也有些夹生，电视机前卖帐的人不多，于是不安。还有一次更奇妙，梦到走进为长江7号特殊设计的影院，内部是木构造的奇异空间，走进去就好像走到电影里，无头也无尾，在一个个房间穿行，经过零零落落的观众人群，随意的坐下，散步，每个房间的前方都开敞着，电影好像成了被一个个观景房环绕着的庭院，用意却难令人领会。梦里依然是担心周星驰的转型过于突兀，或者有太易落人话柄的，展翅却栽倒的笨拙。
担忧可能是因为，一是科幻题材，这是很西式的趣味，而民工，则又是太中国的元素，这两者，都离周星驰的香港很远。纵有再多天才，建立在科技理性基础上的硬科幻，或建立在人文哲学基础上的软科幻，让周星驰这样，更依赖天分和直觉的朴素民间思考者如何去把握？民工则太中国底层，和周星驰气质相去甚远，如他所说，如果这个片子真能找到冯小刚或葛优来演，虽然号召力未必及得上现在，设想起来显然更靠谱。
时隔十五年再看长江七号，我在家哭了一个小时
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