（芷宁写于2011年12月26日）
安东尼奥·班德拉斯又在阿莫多瓦的影片里绑架人了，20年前他绑了个暗恋的女人，20年后他绑架了仇恨的男人。比之当年《捆着我绑着我》里的那个鲁莽率直的小伙，《吾栖之肤（La piel que habito）》中身为业界翘楚的整形医生的绑架则来得更为诡异，也更为凶残，当然结局也不会像前者那样如意。
阿莫多瓦的这部新片让很多人期盼了很久，该片虽然有着微科幻微惊悚的外包装，其内核却是他始终热衷的话题，如人的欲望、暴力、背叛以及两性的争斗与挣扎，该片的主要构成元素也是他过往影片中的常见，如奇情、畸恋、罪孽、沉沦等等，只是这一次，他在精神层面上走得稍远一些，主题涉及了极端非人环境下灵魂的存真问题，即自我的不可磨灭性。
细节、演技、逻辑通通不重要，这种像行为艺术一样的电影认真你就输了。一句话概括：因妻女相继惨死致心理扭曲的变态整形医生的复仇史，最终受害者反杀加害者逃跑成功。电影里这种叙述手法在9年后的今天早就司空见惯不值一提。某些具有重要转折点的剧情直接跳过，而庸俗烂套的却叙述得一清二楚。阿莫多瓦的电影虽然我只看过两部，但是两部都充斥着女性裸体以及被性侵的情节。我觉得阿莫多瓦自始至终都是站在男性的角度上解析并意淫女性。所以我认为他不是妇女之友。这部电影不足够好，所以在该类型的电影里没有一席
姐鄙夷中国的各种官方译名已经有些年头——尤其这个“四字纠结症”让人甚为纠结。不过这次的译名好，dirty又得体，相比于原片名来说，姐倒是更乐意延引这个。
阿尔莫多瓦（以下简称阿尔，嗯，看《钢炼》的同学忍住不要笑！严肃活泼有没有）也红了好些年，姐不大在意这些虚名凑热闹的故事，他说来说去总是一样的方式同样的事体，姐对这种方式和这个事体都没有共鸣，三段论总结——姐对阿尔无感。不过抱着“有看无类”的影迷精神，再加上帅哥美女的吸引，不知不觉竟也看了不少。
我对阿莫多瓦是有感情的，可能因为他的电影画面都很像画作，他的每部电影都对室内装潢的发展有显著的借鉴……不过黄博学一直给我说，他觉得阿莫多瓦就是西班牙的张艺谋，当然只是开玩笑的指所处地位。张艺谋那拿几块破红蓝布破树叶子甩来甩去的镜头画面……。
《吾栖之肤》，比起他别的作品，是阿莫多瓦最直白的表述，正是因为直白，将所有的事件一并摔在镜头前面，因此呈现出最残忍的状态。影片时间顺序的作用是准确的，这种分段的时间模式被很多影片当成噱头或者故弄玄虚的表面模式，而吾栖之肤里面的运用和内容的结合，则是准确的典范。现在进行时的情欲，过去时的复仇，过去时的性别转换历程，过去时的爱恋建立信任，现在时的触发点导致不可逆转的结果。这里面一处重要的分割点处于罗伯特与薇拉协商延迟做爱时间而躺在床上的时候，罗伯特面对的薇拉已经不再有文森特的影子，这是一种接受，而在情感接受的表达时分割影片的整体时间结构，接下来的讲述则变得意义重大。
我被这部电影打败了。一开始看男主角关押着一个女人，用她来做皮肤实验，以为是一部批判性质的科学伦理片；后来男女主角互相了解，产生感情并且发生了关系，才知道原来是一部狗血的情感片；再后来女主角回忆起了六年前，事情真相大白起来，尼玛敢情是一部复仇片；最后回忆结束，女主角将事情了结，我才终于知道了，哦，终究还是逃生片。有点坑爹，但是你不能说电影拍得不好，事实上这样的一个有点变态的故事，完全可以投合相当多的一部分观众的口味，即使笔者谈不上有多喜欢，但仍然要持肯定态度。女主角的表演很能打动人。
除去乱伦和SM式的性暴力表达，阿尔莫多瓦可能是当代导演中跟厄休拉•勒古恩趣味最相近的一位了，对于社会学意义上的性-性别探讨，始终贯穿在阿尔莫多瓦的创作历程中，当然，少年时代被神父性侵害的经历和同性恋的性取向，也给阿尔莫多瓦的作品烙上了深刻的个人印记——纵观阿尔莫多瓦的导演生涯，各种关于性和乱伦关系和的炽热展现就像一根红线贯穿着。
所以，太多似曾相识的主题了，《斗牛士》中的窥阴癖，《捆着我，绑着我》中的斯德哥尔摩情结，《基卡》中的狂暴强奸，被一勺烩在了《吾栖之肤》中。阿尔莫多瓦确实有才思枯竭的嫌疑，囚禁、变性、同性恋，以及处处闪现的乱伦阴云，几乎全是他自处女作就恋恋不舍的素材。当然，也有一些区隔，譬如在《关于我母亲的一切》里，变性是“父亲-母亲”给后代造成的伦理困境；到了《吾栖之肤》中，变性则是强势父权对“儿子-女儿”的变态威压。
吾栖之肤：面不改色的猎奇
转载请注明网址: https://www.99yz.net/a/506.html
