影片讲述着在上世纪20年代电影时代浪潮给电影人们带来的喜怒哀乐悲，好莱坞影视工业迭代对人们现实生活所带来的影响。时代变迁，后浪推前浪，身为前浪者的悲与哀，仿佛映衬着身处于这个时代的我们。如果硬要安慰电影中落寞的辉煌的话，只能说艺术本身没有对错，错的是所处应有成就时对应错误的时代。
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形式整整齐齐的三幕Decadence消亡史：
第一幕是一体荒淫奇观的两面并置———淫趴是群戏调度自如、在爵士乐和舞者间摆动的低俗影像，拍无声电影是不计成本的露天精神淫趴，both不计后果，而后果被男主Manny安顿妥当；一颗金老鼠屎掉进一锅大象屎粥，前者闪闪发光，而后者在倾覆时总能稳重地压住锅底。
第二幕便变了天，荒淫的乐章进了胶片声轨便是上了台面。彼时politique des auteurs还未现身，Theater就迫不及待地以上流姿态教化这尚未开化的第八艺术
看完《巴比伦》第一感受就是 导演对电影发展有着新的寄托。
从无声电影到有声电影，有人因无声电影红极一时，有人因为有声电影的转型受限，无法适应就只能被电影发展的洪流所淹没，也有人抓住机会一步步往上爬成为知名制片人。
所谓“适者生存”罢了。
当前，电影在流媒体、短视频等新媒介的夹缝中生存，对于电影而言，是一次新的产业转型。这难道不是之前的有声向无声、黑白向彩色电影的过渡吗？在这个十字路口，如何让电影、电影人、电影产业积极适应当前的社会，《巴比伦》给出答案。所以
一千个哈姆雷特。
好的电影带我们进入另一个世界，好的电影让我们脱离糟糕的现实。可以从爱乐和巴比伦中清楚地看到达米安的内心世界，他是对电影有着热忱的人，他醉心于电影。一部宏大的交响乐，有高潮，有低谷，周而复始，在梦幻与现实之间交错纵贯。
但是即使有我们不喜欢的现实痛苦，也不妨碍我们出于本心的美妙幻想，不是吗？感谢伟大的电影，以及为之奉献一生的电影人。
巴比伦：不是很喜欢的风格
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