剧情在当时那个年代其实挺正常的，大多是相亲双方家人觉得差不多，然后结婚，不爱的人走在一起，为了体面只能继续生活，男主人其实也挺善良的，两个人灵魂不契合，谁也没办法。
我发现董子健特别喜欢演这种角色，不怎么说话，一愣一愣的，好在他身上有故事感，挺符合这个角色的，就是邱天最后自杀的时候我挺难受的，有时候就是最后一根稻草，压的人透不过气，想不开，想起我们小区大年三十有个十七八的孩子跳楼了我就心疼，父母离婚，父亲又找了个，如果有个开导的人多好啊。误会永远是影视剧的一大冲突点。
痛痛痛痛痛太痛了..平原上的摩西实！在！太！会！构建时代背景和反应个人的渺小。
庄德增和傅东心确定关系时，傅对庄说：“你出现的时机对”。不平常的时代背景让他俩走在一起，也是这背景注定了他俩永远不能将心放在一处，对于傅来说，庄是比敌人更难言说的身份。在那样的环境里，感恩和恨、亲情和愧疚不断在折磨她，只有心诚能够安慰。（但傅东心真一定是勇敢坚强的！）
庄树像这个家之外的人，别别扭扭地从小长到大。他性格里的闹
超细节脑补庄树报考警校的动机！完全剧透，没看完的不要进来！
幼年庄树是一个顽皮、叛逆的孩子，他的出场都是由打架被找家长引出来的，从傅东心和老师的交谈中可以得知，庄树在学校经常同同学打架，学校决定让庄树先回家待一段时间，作为母亲的傅东心真的就直接把孩子带回家了。在回家的路上傅东心还不小心把庄树的脚卡在自行车条里，挤破了皮（根据在傅东心爸爸家吃饭时，傅爸爸、庄德增以及傅东心姐俩的谈话可推断出来）。由此可见，傅东心作为母亲其实不算称职，她心里大部分都是她的书和她的画
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最近颇迷张大磊导演的作品。
《平原上的摩西》：原小说像生活的匕首，这部剧则是命运的迷雾。一个刺向生存，一个指向命运。
命运的浓雾里故事扑朔迷离，不经意便错过了关键的细节。
其实生活里我们不也一样的么？常错过关键时刻。
关于场景：不躲避原始的生存素材，脱离了刻意的布景装潢，能从老旧材料里萃出新写实价值，这才质感逼人。
声音处理也层次细腻，噪音交响级别。
流速也不慌张，缝隙里有停顿，有呼吸。
现在通常的影视节奏其实早已破坏了人的时速感，因为过于架空现实
庄树为什么选择当警察？从小时候的顽劣男孩成为想做点事儿的人民警察转折点我认为是两件事，一个是当年李斐的突然消失以及后来牺牲的年轻警察【庄树打架被关到派出所，父亲是溺爱儿子的那种，一心想尽快让孩子出来，而年轻的警察用严厉教育的口吻怒其不争，不服气的庄树后来想找这个警察，结果却得知这个正直的警察被人报复牺牲了】
除此之外庄树父母的婚姻也是很别扭，知识女青年的母亲迫于无奈选择了庄树的父亲，有了庄树后才发现庄父曾参与过庄母父亲的批斗殴打，所以对自己儿子感觉是淡漠的
《平原上的摩西》：如何面对文本改编与影像呈现
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