对所谓星光熠熠的群演无感，单纯是冲着庵野秀明。BGM分分钟有种使徒来袭的既视感。
精英全废，冷板凳登场，到底是把世事洞透的进步，还是流于日剧通俗逻辑，且两说。不过在一全国上映，甚至目指世界的大片里，靠精英意志搞全人类减灭，的确不合时宜。
导演无论是出于理想主义还是实用主义，最后都让人们突破国家体制、意识形态，一团和气的打败了怪兽，世界恢复了和平……让人感到他前1个小时只是在单纯发泄对现实的不满，并无任何实质意义。
精英靠不住，政府靠不住，联合国靠不住，美国更靠不住，我想不只是导演个人的意志表达。大家都明白，大家都自觉无能为力。常年应对台风地震，和人们面对灾难的麻木，以及面对死亡的麻木一样，大家对这个世界也麻木了。不是这届政府不行的问题，是根子已经坏了。组织越严密，效率越令人尴尬。首脑得到的最新消息，可能还比不上路边手持手机的po主。政治正确是红线，而为国捐躯则是职责所在。男猪脚闭了下眼，牺牲的还是炮灰民众。
可是，哥斯拉又何辜？它只是人类任意使用核能的产物，那就由着人们随意处置吧
好久没去看电影，感觉对不住最近关注我的同学们。（我知道我想多了，你们不要打击我）
其实这篇影评想了一会要不要写。因为很难写。
我也想写成很有条理的分析文章，头头是道，让人看了不明觉厉的那种。
可是我对政治不了解，也不想贸然对比中日政治体系来招黑。
所以我只能以一个外行人的角度写写我的感受。
也许内容会很肤浅，但是，希望有人会和我有共鸣吧。
对怪兽电影不感兴趣，所以本来想去看pet的。
直到偶然看到十元和长谷川一直在上各种节目宣番，然后看了几个youtube的宣传片。
发现是庵野秀明！！！好了去看吧。
300（还是200？）多个演员的名字，除了3大主演以外都是浩浩荡荡的按照五十音顺序一列，被这个气势就震撼住了。
本电影的特点是早口加上台词量大。因为部分专有名词，可能本影评中部分理解会造成偏差。
有剧透。剧情没有记得很完整，但是有部分描述会很详细。
请勿介意。
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整部电影给我的感觉是
该片显然不是单纯的怪兽灾难片，哥斯拉在片中并不是主角，而是推动情节发展的主要线索，从不同阶段、角度来反映日本政府决策层应对哥斯拉不同状态的反应。影片中有大量的政治文戏的镜头，以及大量的官方职业用语，涵盖经济政治军事行政等，满满的主旋律之味，算是对日本政府官僚体制的刻画。
片方借此片向日本官僚集团给予了多元化的评判:一方面，深刻讽刺了政府方面应对突然灾变的重大事件，因繁文缛节的程式而束手束脚的丑陋姿态。同时，灾难面前众生百态是灾难片表现内容的常态。另一方面，通过决策集团成员鲜明的年龄对比，影片表达了更新换代，以奋发向上、不轻易言败的年轻一代替代行将衰朽的老一辈执政者的希冀。可惜，不说此种灾变事件的偶然性，那位年轻官房副长官的角色平面化和理想化都令人质疑。
此外，影片在分线叙事的过程中，没有对其他社会阶层群体进行描绘，而是过多侧重于政府讨论决策环节，使得抗击哥斯拉前线的过程显得单薄，同时整部影片过多倚重于冗长沉闷的政治戏，整体节奏便有些拖沓零碎。哥斯拉和人类方的叙述描写也略显割裂感。
7.8/10
还是不错，可看，我对长谷川在约会里的高等游民的印象太深了，总觉得他在戏里的认真像在玩，但整个故事还是很完整，中间部分的节奏把握也在线，对内对外的抱负都表现出来了，但是吧，自己因为自身民族在这，感觉一直很微妙，不想看他们有那么大的雄心啊这种，
至于哥斯拉，给我对怪兽带来了新认识，原来怪兽本身还可以分析啊，所谓怪兽也是能量的集合体，军事上的攻击，导弹啊，核弹啊，就简单是能量的比较啊…
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看到渾身顫抖。這是32年來前所未見的哥吉拉電影，沒有之ㄧ。
實在很困惑那些拿《福音戰士》來比這片的觀眾眼睛看到哪裡去。這片哪裡像《福音戰士》了？災難與政府視點都不是哥吉拉系列所難見，文戲多於武戲也早在本多的最後幾部中嶄露頭角，更不是動畫導演就必定生產動畫式演出，此片尤然。左看右看，新生的哥吉拉從劇本到風格都活脫脫是2012年《巨神兵在東京》（巨神兵東京に現わる）的胎變之作－－同一群導演、同一群團隊、同樣是特攝，同樣是東京毀滅的主題，從用色到鏡位都參考了東寶系電影的履歷，反而與摹仿圓谷電視系譜的《福音戰士》天差地別。東寶也必然知道這片，證據是哥吉拉在濂倉登岸時那些仰視鏡位跟巨神兵的大空降臨有多類似，在市區的低角甚至連Truck動線都一致了；找上庵野秀明與樋口真嗣這兩個前後Gainax人來掌鏡，只因要他們的名氣與偶然？顯然不止。
再者，庵野秀明雖掛總導，然而有了拍攝經驗比他豐富十倍的樋口真嗣導演與尾上克郎副導在前，他需要親自操鏡的可能已經很小；即便他有操
新哥斯拉，真·人类之敌
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