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“黑镜 第三季”我认为的黑镜
第一集：不用在意别人的眼光，做自己才是最快乐最幸福的事情。
第二集：这游戏太沉浸了，太恐怖了！
第三集：互联网没有隐私啊，但反过来又说明凡事都有因果，毕竟他们干的大概是不被社会所接受的“变态”行为了。
第四集：这集好喜欢！HE！百合大法好！哈哈哈女主太美了，两人也很配！如果真的有这个系统，抛弃过去重新开始也很可以啊！女主1的一生都没有怎么好好享受，所以更自由，女主2有丈夫，有孩子，有很多很多的过去和羁绊，但每个人都有自己的选择，这也并不妨碍她有重新选择幸福生活的权利啊！
犹记得当年第一次看到黑镜第一季第一集时的兴奋之情。
据说，首相与猪的浪漫故事完全不是创意，而是「首相提供的素材好」。前两天还有朋友在聊，当时英国媒体是怎样「优雅」地披露此事，并试图将它偷偷塞进日间新闻而未果的轶事的。这是黑镜给我们的第一印象：极致的荒诞、讽刺、黑色幽默，紧凑而充满悬念的节奏。
被 Netflix 染指后，它确实变味了。我倒也不是信奉「看英剧的瞧不起看美剧的」食物链的人，但这一次，从英剧变得「美剧」了的它，确实失掉了一些最重要的滋味：这一季的《黑镜》，变得直白了。
你说什么是英范儿？绅士腔调的背后，其实有种含蓄、隐忍、甚至距离。窃以为，在社会生活中贯彻「礼貌」的人，和认为畅意直言才好的人（我们可以稍狭隘且政治不正确地将英国文化与美国文化分别于两者相对应），归根结底存在着意识形态上的不同。这种差异反映在文学和戏剧里，也正是这种差异造成的《黑镜》前后观感上的不同——
它从阴冷、忧郁、缓慢地让观众在真实的情景与表演里慢慢汲取，变得更娱乐化、更夸张、更直白，甚至有些冗余
在白房间 黑人女士离开房间取没缺页的合同时 是35分左右
男主起身开手机 给了个时钟的镜头 是37分左右
黑人女士进门 拿来了完整的合同 时钟还是35分左右
游戏开始 时钟在37分左右
结论 主角没去开手机 之后一直到结局 都在游戏中
（当然 既然开手机是假的，是被控制的，墙上的时钟也可以被随意控制。那为什么不把墙上的时钟设置成35分左右而偏偏要设置成一个明显错误的时间呢？个人认为，这是编剧专门留给观众的线索，不然根本无法判断结局男主死了没，那这集就很没意思了）
感想就是 我只要玩一次那个游戏 我就无法知道知道自己是否离开了那个游戏 这种怀疑会烙印在我的灵魂之上 直到死亡
然后发现 自己刚刚完成这个游戏。接着循环上一段。
循环10000000000次
当你知道你所get rid of 的一切其实都是与你一样有些有肉的人时，那种罪恶感真的会如Stripe那样在心中升腾吗？我表示怀疑。
如果是那样，南京大屠杀中的日本士兵们，应该一辈子受到内心的谴责才对。
而犯罪心理学告诉我们，人类这个物种本来就是嗜血与凌弱的，所以喷溅的鲜血带给人的有可能是罪恶，但也有可能是快感。
回到剧中，罪恶感并不是最可怕的，最可怕的是你有可能在不知不觉中被操控，而操控的结果恰恰是罪恶感的丧失。
如果说植入“麦斯”的军人是在不知情的情况下对“蟑螂”进行围捕的，那那些普通人呢？他们眼中的“蟑螂”明明是普通人，但他们却充满了敌意与恐惧，仅仅因为基因中潜在的危险。
所以不难理解，纳粹时期那些对犹太人行刑的士兵甚至医生，他们在心中也一定坚信这种劣等民族的说法，所以他们所做的一切，形成了完美的自洽。
坦白说，我一直觉得《黑镜》是恐怖片，它引起的不是生理的不适，而是心理的恐惧。如果媒体的狂轰滥炸就足以让人们排斥自己的同类，那么明显有着差别的不同种族、阶层又如何共处？
“黑镜 第三季”我认为的黑镜
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