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《枪火》典型的杜琪峰，非典型的枪战片
前面有人分析了阿麦的真正角色（文哥的眼线），个人认为非常合理。其实影片从一开始就在用一个细节来隐喻他的身份，那就是他一直是那个负责安装摄像头和盯着监视器的人。
我在这里想说的是，其实在这层隐藏剧情的下面可能还埋着更隐蔽的故事——结局阿鬼揭晓秘密之前，是不是其他所有人都被蒙在鼓里？个人认为，阿鬼决不是在演独角戏，而是与阿来在唱双簧，演戏给阿麦和阿九看，阿肥也跟着被蒙了，阿信本人是否知情尚不明了。
首先，以阿鬼的细致缜密，他肯定不会冒与阿来火并的风险去“做掉”阿信。 特别是通过这段时间的合作，他应该已经充分了解阿来既护犊子又火爆的个性，所以深知如果在阿来不知情的状态下演戏，很可能偷鸡不成反蚀一把米，把自己的命搭上。
其次，阿来是否知道阿麦是眼线？ 我认为在阿信出事之后，他应该就已经猜到七八分了。因为当时他一定会回想除了他自己之外，还有谁可能知道这件事。他自己接送过大嫂，所以应该知道文哥不会派其他人监视，否则他也不会把这个烫手的山芋扔给阿信
我想这个故事是否恰到好处，它完整，有自己的风格，节奏恰到好处。只不过整体很简单，叙事来讲，当期待的是一场扑朔迷离的谋杀的时候，它不是，没有把幕后的人给神秘化，前3分之2讲几个人一起保护大佬，后3分之1转向阿信偷了大哥的女人，阿鬼奉命去杀他。这两个大的事件结合起来，关联性不是那么密切，至少不是服从于一个形而上的大主题。如果再从语言制造风格上来分析，当我们期许其中的某个人要叛变的时候，事件反倒往简单里发展，在后面要发展的剧情上，我前面不去给你铺垫，这种反向钳制观众心理的技法是否统一成了一种风格。
其实电影可以各种拍，各种实践，毕竟观众很聪明，杜琪峰不是徐克，在这种简约简单轻巧的故事里，自有他的世界。我想假如说在此种风格上以一种悲天悯人的情怀去塑造他，或是在故事的扑朔迷离上去构想他，再或是在影调的美学观念上去建造它，那么这部影片他就不叫杜琪峰的作品了，假如，简单到有自己的风格，那就不是肤浅。
我看有些影评好像还不认为mike是卧底，其实这个卧底设定，以及阿鬼他们怎样在卧底面前蒙混过关的情节才是让影片升华的。阿信和大嫂有一腿，这事既然任达华知道了并告诉了阿鬼，那么对于有人告密，剧情也必然会有个交待。
有点想不明白的是，阿来既然知道大嫂喜欢勾引男人，为什么还要叫阿信去开车接大嫂？对阿信那么自信吗？结合阿来对阿信的态度，我觉得他真的是因为当司机被警察嘲笑所以才甩手不干的。
在最后饭桌上，阿肥和阿来知不知道阿鬼的计策？
首先阿肥是不知道的，不然他不会在发现阿鬼换了枪之后
<枪火>是香港银河印象公司在1999出品的,导演是杜琪峰.主演是杜琪峰的御用男演员:吴镇宇,黄秋生,张耀扬,林雪,吕颂贤.
<枪火>号称是杜琪峰最自信的作品,全部男主角都是当时香港的二线影星,却在这部戏中都有着一流的表现,也是黑帮题材的经典之作.
<枪火>本身的节奏性故事张力都很强,而在杜琪峰的表现下,使画面情节都更富有表现力,每一段都有值得分析的经典的表现手法.
《枪火》典型的杜琪峰，非典型的枪战片
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