蓝白红三部曲豆瓣

一个很受伤的女人，一点点慢条斯里解释着爱情之于她生活的重要，爱像水、像空气。
朱莉虚实飘忽的视角，特写的瞳孔，当眼睛睁开时，丈夫已经离开这世界。运用了很多特写，克尔什托夫拍摄了很多近景或特写人侧卧的镜头。对着眼睛拍，对着上身拍，隔着鱼缸拍。
朱莉爱游泳，多次排解不了情绪时都会来到泳池，每次游都不一样，自己露着头在泳池中正常游，有天楼下女邻居来时，旁边鲜艳服装、热闹成群的少年衬托她的孤独，还有当她知道丈夫的情人后，一直潜在水里很久，才又突然浮出水面。

叙事节奏分析+julie自我映射与外化意象分析+影片主题和结尾分析
一、叙事节奏
影片无论是julie所从事的工作内容，还是叙事手法和镜头语言上，都很有节奏性。
在前大半部电影里，大到场与场之间的结构，每场的内部结构，小到一些富有象征意味的镜头，都自带着戏剧节奏：一种“等待释放”或是“闯入回缩”的强弱节奏。
在julie观看丈夫葬礼时，镜头在julie的面部与放映机的画面之间建立了对等（正反打）的对视关系，把叙事局限在了一个很小的空间中，或是说物理场景消失了，观众处在了内部空间中

冷静甚至有些冷酷，什么都不要的坚定与挣扎着摆脱最后魂牵梦萦的音乐，这是Julie。而看电影不下五次，甚至从去年暑假开始时常想到Julie梦中惊醒置黑的回忆音乐段，我只觉心潮澎湃、欲罢不能，真的是音画关系创新之巅峰。
（后文部分思路credit to 毕明辉老师2019北大暑期学校电影音乐课
从一个最宏观的角度说，电影音乐无法摆脱其附属与画面这一一级文本的宿命。音乐在不可能独立的前提下，是否有其另辟蹊径的可能，就像《蓝》所呈现的那样，我们看到的已经不再是简单的画面，而是离开音乐便无从定性的画面

蓝白红三部曲之蓝：蓝白红三部曲的镜头偏好
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