东京教父镜头分析

谎话连篇的流浪汉、神经质的人妖、离家出走的少女，在平安夜捡到一个弃婴，于是，三个边缘人物踏上了为弃婴寻亲之旅。
在奇迹与凶险一路相随的途中，他们拯救着弃婴，弃婴也治愈了他们。整个片子就跟平安夜应有的题中之义一样，温暖、治愈，更有今敏赋予的诗意。
我最喜欢的人物是人妖哈娜。这个男儿身、女人心的雌雄同体，经常歇斯底里，却是三个人的粘合剂和主心骨，相当于妈妈般的存在。
从一开始在废纸箱里发现女婴开始，哈娜那隐藏在男儿身里的母性便如火山爆发般肆虐。他甚至认为

东京教父是我见过全景用的最多的电影之一，画面中渺小的人身后，是灯火通明的高楼大厦，加上俯拍镜头，使人在城市中显得微不足道。城市是冰冷的，它会把人分成三六九等，有的人身居高位，有的人有体面的工作，有的人无家可归，露宿街头，人们互相画好圈子，鄙视圈外的人，但无论少了谁，城市都会照常运转，就像电影中医生所说：你是流浪汉，我也只是个医生，每个人都只能在自己的能力范围内做事。
人之所以不像城市那样冰冷，是因为人有能力去爱。流浪汉怀念自己的家人，黑社会大哥无奈接受女儿的婚事

真是冬天里让人感到温情的动画，一个精致而富有诗意的落魄人妖，一个因赌博离家的愧疚大叔，一个因小猫刺伤警察父亲的叛逆女孩，三个人在街头流浪，却生活得像一个小小的家庭。圣诞夜里他们在垃圾堆里翻找属于小女孩的圣诞礼物，却发现了一个小婴儿，瞬时间激发人妖的母性光辉。
里面印象最深刻的两个镜头是：1.在垃圾堆的翻找圣诞礼物的时候，大叔捏着女孩的胸，嘲讽到：平得和照片一样 ，略微觉得羞耻；2.大叔被殴打后，出现了熠熠生辉的天使，结果是人妖妈妈桑的酒女。

一个孩子串联起的缘份。离家的少女、酒鬼大叔、人妖大叔，所有人都因为这个孩子得到了救赎。
今敏是人文关怀和现实主义结合得很妙的大师。在他的故事里，你能感受到温情，可能是因为他对世界是怀着爱的，因为爱这个世界，所以想在电影里治愈生活里的艰难与不公。
我觉得今敏的分镜和转场达到了出神入化的地步，真的看不到一点瑕疵。电影里的布景、背景跟现实逼真得如出一辙，把电影里的背景置换成现实也毫无违和感，这是因为大师对现实观察得细微。
关于每个人物的刻画，都生动得栩栩如生。我看这里的人物

今敏老师创造了光怪陆离的梦境世界。虽然他在世的时间很短但他给我们留下的部部经典绝对不是昙花一现。
之所以特别喜欢这一部电影，正因为《东京教父》是一部“非典型”的今敏作品，用三个流浪汉的人设，讲了大人世界的童话故事。从头到尾我一直都是笑中带泪，这是一个拯救别人同时拯救自己、让你相信世间美好的影片。
电影虽并未使用虚实结合，但电影同样以精妙的细节、匠心独运的剪辑和出神入化的蒙太奇。导演以社会底层者的视角，讲述着毫无血缘关系的人，在黑暗中相互拯救的温情故事

东京教父：每一帧到位画面的背后
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